《曼克》一片中，男主角曼克为什么如此执着于揭赫斯特的短？他是嫉妒后者的财富吗？还是因为后者的情妇而争风吃醋？
都不是，他只是如堂吉诃德一样，在看到赫斯特这座大风车肆无忌惮、违背本心地旋转时，曼克觉得这一切都不对劲。
即使他深陷险境，谋生艰难，他依然无所畏惧。尤其当听到赫斯特以一副高高在上、睥睨众生的嘴脸，将自己贬为“街头艺人的猴子”时，曼克宁愿孤注一掷，用这部电影当做矛，刺破赫斯特那有恃无恐的虚伪面庞。
因为，如他这般深具洞察力的人知道
5.7
其实本身毫无趣味可言，但它竟是大卫芬奇拍的。一方面可能在承认江郎才尽，一方面可能在否认从前自己的作者属性，他就没编剧过。情绪有点浅显，所以逊于《好莱坞往事》。为了服务主题硬塞一些片段光景进入《公民凯恩》文本的壳，数字摄影以假乱真的穿越。最后形成了种真实的悲伤，这种悲伤大多还源于与自己经历的联系—作为编剧，他是在已经对“电影”这种媒介失望透顶的情况下依然去完成了这个故事的—差不多死和活之间的觉悟。一般来说要描绘一个有热枕的孤独者，即便周围的人们离他远去
#星期三电影# 第09期 《曼克》 Part2
推荐星：三星
关键词： 发惊；发愕；发呆
如果要问《妖猫传》中哪个部分最让人印象深刻，我相信大部分人都会提到“极乐盛宴”上的醉酒李白，虽然出场不多，但嬉笑怒骂间，金句脱口而出，让人神往。而最近的一部影片《曼克》，也刻画了这样一个文字天才：《公民凯恩》的主要编剧赫尔曼·曼凯维奇。
关于《公民凯恩》这部传奇之作，无论是台前还是幕后，可以说得太多，奥逊·威尔斯的天才毋庸置疑。但身为主要编剧，甚至是唯一编剧的赫尔曼·曼凯维奇，一直未被公正对待
“当我7岁的时候，我的父亲就时常给我解释他的这一观点并且给我普及大量的电影概念，因此我在那个年龄就认为电影将会是我毕生的工作。” ——大卫·芬奇
大卫·芬奇（David Fincher）的第11部长片《曼克》（Mank）将是他导演生涯中一部非凡之作，这是一部黑白电影，讲述了好莱坞电影黄金时代里，导演和编剧共同合作而产生的一些悲喜纠缠。
这部电影还原了《公民凯恩》的幕后秘密
阔别6年，大卫·芬奇终于带来了他的电影新作《曼克》——一部讲述好莱坞黄金时期编剧赫尔曼·J·曼凯维奇撰写《公民凯恩》剧本的传记片。而在笔者还没找到时机坐下欣赏时，关于《曼克》的观影指南已在网上铺天盖地。似乎是从漫威电影席卷影院开始，“观前必须知道的N件事”、“电影中隐藏的N个彩蛋”等影迷文化渐渐占据电影评论。当看电影成为一个需要提前预习的行为后，电影之于大众的距离是否也被拉远？
看电影固然是一个需要学习的过程。从被银幕上的火车吓跑，到能安心做在影院感受世界末日
公民凯恩，编剧曼克
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