/论悬念惊险电影_查·德里/_P27
洛克尔提出的最后一个问题就是悬念与惊奇的区别。洛克尔不同意希区柯克认为两者是互相对立的理论。他认为，悬念与惊奇相辅相成，不可分割。他把一个电影惊奇分解成三个阶段，为抵期的反成进行准备、转向、惊奇的本身。
如果一部影片要充分利用惊奇的话，它必须在过了一段悬念时间之后才使用，其目的或者是为了遭成一种新的悬念，或者是为了强加现行的悬念。
也许这种关系可以用《精神病患者»中的例子 予以最好的说明

是会跟别人狠狠推荐的恐怖电影。
本电影从心理角度出发，以偷了四万块的单身女人为引子，故事铺展开到女人到一家汽车旅馆才正式拉开恐怖片的序幕，一个爱做小鸟标本的热情馆主，以及他只闻其声的严格母亲。那个停留的夜晚，在女人已经悔过准备明天就返回的迷途知返时刻，馆主的“母亲”持刀狠狠杀了正在浴缸里沐浴的女人，馆主慌张但严谨得处理了后事，把所有证据推入了沼泽。
这里我就怀疑这个“母亲”是那个馆主，可能这是恐怖片，而且“母亲”与他儿子吵架时没有重合的音轨，让我感到很不正常

《惊魂记》电影史上的里程碑！109分钟的故事，导演希区柯克用教科书般的节奏，引领着观众都向他设置的每一个悬念，每一处惊恐。这部1960年完成拍摄的《惊魂记》应该也算是人格分裂类型影片的鼻祖了，虽然没有后来《致命ID》、《搏击俱乐部》酷炫的高概念，但50多年前的片子现在看仍有很强的代入感，浴室杀人那段平行蒙太奇更是影史的经典，希区柯克就像一个固执的强迫症患者把这部作品完成的极端工整、立体。9分！ps：真正的恐惧源于内心，没有惊悚的镜头，只是通过光影与声音的配合，不经意的为你种下那恐惧之源！

1960年，悬疑片鼻祖《惊魂记》 后世竟有那么多电影作品向它致敬
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