当年，《夕阳之歌》远不如同一曲调的《千千阙歌》火爆。在电影《英雄本色3》中，听梅艳芳唱的这支插曲，枪林弹雨中，梅艳芳一袭飘飘的白衣，拔枪怒射；画风一转，洋楼花园草坪，梅艳芳和周润发共握一支手枪射向靶瓶，却屡屡不中，因为两人心绪不宁，百般浪漫，千种风情，如梦如幻。后来梅艳芳绝症，穿着婚纱最后一次开演唱会和歌迷告别，唱完这首悲伤婉转的《夕阳之歌》，消失在黑暗里。

也许在大多数人的眼里，英雄本色系列中1与2是最优秀的，3似乎与前面两部关系不大。但英雄本色3是我最喜欢的电影之一。说不喜欢这部电影的人，其实是因为很多人看不懂这部电影背后深刻的历史背景。也许你不知道东南亚赤化后，那些靠一生的努力而获得一间店铺而求生活的西贡瑅岸华侨，在南越变色后被莫名其妙的冠上资产买办的大名，抄家问斩的那段惨痛历史。也许你亦不知道，那些难胞投奔怒海，颠沛流离，为的是寻求做人的尊严，为的是呼吸自由的空气.....片中那段西贡沦陷，南越变色，难民涌向机场逃命的的场面令我百感交集，令我想起了南越变色后，越共清算华侨财产（华侨在西贡多以经商为业属于“资产阶级”）而让百万华侨，家破人亡，为求生存投奔怒海的一幕幕......而仍留在南越的难胞们，被没收家产发配劳改，命贱如蚁的悲惨生活。另外多说两句，我家在海南，与越南隔海相望，从50年代起海南岛的国营农场接纳了数以十万计的印支/东南亚难胞。
另外，据说3是徐克拍的挂用了吴宇森的名字，徐克，钟丽缇都是越南华人

服了你们这些过分吹捧英雄本色3的了，我并不否认有1、2所远不能企及的庞大格局和野心，这片子的镜头语言，立意都很不错（特别是扔炸弹的少女那段戏），乱世中的无力，渺小，只可惜虎头蛇尾，后几十分钟，我都怀疑不是同一个编剧写的了，换琼瑶了？不是说我看不上哭的死去活来你侬我侬的爱情戏，问题是这特么完全就是一出套上高帽子的狗血撕逼戏啊，单独剪下来都能放放到芒果台黄金档给大妈无脑少年们意淫消费了，所有人物在最后几十分钟全失去理智，智商降为负，后半部分完全就是烂尾，板上钉钉的了，另外提一句

如何讓《英雄本色3》中的小馬“對抗”的是一個意圖用偽美鈔破壞金融市場的反派
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前兩個月的評述鏈接
《英雄本色3》應該是一個前傳故事，講述小馬哥當年在越南的故事，所以他是唯一貫穿三部曲的角色。當然這個小馬哥跟吳宇森版本裏的不太一樣，說不上青澀，甚至是消瘦，只是不太一樣。那時的他還沒有習慣穿風衣，也不太愛開槍。我之前寫過關於《英雄本色》的評述，把其中的人物關係與設置做了不小力度的調整，自認為比原版要出色與合理一些

看过不少战争片、纪录片、人文电影，许许多多导演力图表现出乱世里个体的无力感，最标榜这个的是太X轮上下部，然而他们孜孜以求的目标却在这么一部英雄主义浓厚的动作电影里实现了。从两兄弟目睹巧笑嫣然的姊妹花转瞬凋零到满街示威的学生与严阵以待的军警对峙，从破旧的驳船驶过安静的水面到繁忙川流的桥梁，20世纪70年代的西贡跃然纸上。夕阳之歌的音乐起时，三个白衣飘飘的男女越过愤怒喧嚣的示威人群，梅艳芳在卖花姑娘的板车上选出一朵娇艳的花朵，烈焰红唇，笑靥如花，佳人如此却转眼飘零，体现出动乱年代的感觉最考验导演的功力，不需多言，这感觉在苍茫的音乐中已体现的淋漓尽致。

将《夕阳之歌》命名为《英雄本色3》，实在是自作聪明却适得其反的败笔。只因为这么个命名，《夕阳之歌》被不断拿来和另外两部与之风格迥异、毫无瓜葛的《英雄本色》作比较，并被扣上“失败之作”的帽子。其实这部电影本身可圈可点，如果不是因为强抱《英雄本色》的大腿，可能早就已经成为发哥的又一经典。

始终被视为一个动作片、娱乐片导演，恐怕是徐克最不甘心的。在他的导演生涯中，从未放弃对宏大叙事的追求；乱世中的个人命运，是他最为热衷的主题。清朝末年的《黄飞鸿》、锦衣卫横行时代的《龙门客栈》、直至以“禁武令”为背景的《七剑》，莫不如此。然而，乱世在徐克电影中始终只是一点似是而非的背景，一点提味儿的花椒大料。离真正的宏大叙事，徐克还差得太远。

《夕阳之歌》同样如此，尽管不遗余力的渲染了越战末期越共执政的乱世背景，但情节的主线无非还是个体之间的恩怨情仇。时代背景的调料地位，在影片中一个低级错误中暴露无遗：“九七年香港也要回归了……”，——喂！香港回归是小平叔搞定的好不好？越战的时候我们正忙着闹文革呢……

英雄本色3：夕阳之歌：一天想 想到归去但已晚
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