就觉得很奇怪
《苏菲的抉择》，是挺悲伤的，然而我悲伤的点却是跟别人不一样——什么大屠杀的各种残酷blabla，基本上全都无视了（以电影角度而言），击中我的居然是女主能被父亲送进集中营，可却因为选择让两个孩子中哪个去死而痛苦一生——母爱这种东西到底是与生俱来还是被社会驯化的？是不是如果不爱，那就什么事儿都没有了——都已经放进种族灭绝的大背景中了，居然还惦记着凸显着所谓的母爱？父爱呢，消失的理所应当？
难道这就是商业片们的局限？
文化大背景的差异，我确实理解不了所谓的排犹文化

黄金时代的好莱坞电影就是有能让人一口气看完的魅力。两个半小时跟随苏菲的回忆与悸动，看完的时候还浑然不觉。斯特里普的完美演技无需多言，本片她的角色情绪转换是惊人的，尤其是集中营段落，几乎表演的每个环节都可以拎出来做教科书，然而对于她本人可能只是尽力演好了苏菲这个角色而已。她赋予苏菲这个角色的魅力早已超越苏菲这个角色，影片围绕的“选择”是这部电影的关键词，两个男人，两个孩子，两个民族。
电影结尾她和他吸食了毒药，此刻躺在一张宽敞的床上，相拥而卧，安静优雅

《苏菲的选择》，电影史上评价很高的一部影片。可惜我这样生性浮躁的人对严肃电影总是提不起太大的兴趣，何况这部电影片长长达两个半小时，节奏又特别慢，真憋死我了。依我的愚见，在不损失任何情节的条件下，片长完全可以剪到两个小时之内，多出的半个小时真是折磨人啊。梅丽尔.斯特里普那时候还是个略显丰腴的年轻少妇（在奥斯维辛集中营里的那段不算），扮演她的忠实暗恋者的那个小伙子居然是《憨豆先生的大灾难》里的那个倒霉兮兮的博物馆馆长，那时候的他还是个满脸青涩，有点傻头傻脑的大孩子呢，他这样的长相大概就适合扮演那些有点窝囊，又总是遇到倒霉事体的老实人。
每次看过这样的严肃电影，我都不得不清楚的认识到，我真是一个严肃不起来的人，别人都能透过剧情讨论些深刻的主题，抒发些什么人类啊生存啊之类的沉重感想。俺呢，却总是在影片结束时的一刹那长长的松了口气，有一种终于完成任务的解脱感：啊，我也算终于看过名闻遐迩的一部经典影片了。至于感想？影评家们都写了几百万字了，我真不用费这个脑子了吧。

我很尊重梅里尔斯特里普，但如果你要我给她在此片里饰演的这个角色下个定义的话，我还是喜欢把这个角色定义为一个“荡妇”，一个不得已的荡妇。
她的选择太痛苦了，那个女儿的惨叫声让每一个听到的人恨不得捂上耳朵。如果她真的能保住儿子的话，那多多少少还有一点点安慰。然而，当她知道她的选择不但没有任何作用，而且自己成了亲手杀害女儿的凶手的时候，她自己的生命对于她来说已经没有任何意义。
如果不是遇到了那个可爱的疯子，她也许早就死了，但是他的幻想和激情给了她在梦里活下去的最后一点意义，而这种梦幻绝对是活在现实中的作家所无法给她的。作家试图把她拉回到现实中来，但是她能吗？经历了这样痛苦的她，岂是一个年轻孩子作家所能理解的？
苏菲的抉择又岂止是一个女人的抉择，它实际上隐喻了战争中整个欧洲的抉择，在经历了如此令人痛苦的战争之后，整个欧洲的心灵也象一个放荡的少妇的内心一样残缺不全，影片里其实有一句不太引人注意的对白，深刻地道出了这一切：别忘了一战结束之后德国人民遭受的苦难。是啊

“苏菲的抉择”看过了，完成任务了
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