比之前的福冈更完整美妙，和前作相比都更接近于映后见到的导演本人的模样，为他的更自如、熟练、完整喜悦。希望他可以继续拍国内的环境，像阿巴斯一样全世界拍爱情片。开头的叙事以弟弟为主很难撑起来，真正的北儿京儿人儿的出现是电影最好的润滑剂，北京人的性格和行为方式串联起来几个边缘孤立的人，好像社会本身的运转机制。
在弟弟身上看到熟悉的影子，不知道是不是因为认识相似的人，才能懂他的情的样子。靠提问获得某种肯定，对生活摇摇欲坠的确信，漫不经心地睡着——在他漫不经心地睡着的时候
太久没有在影院看过这样极具呼吸感的电影，在如今普遍追求心跳感的院线作品中着实难得。
就如同是经历另一个时空的一场清醒梦境一般，观看这部电影的过程，其实是观众借住导演的自我表达，去反过来观看自己内心的一个过程。
张鲁一饰演的男主立冬，是一个在悲凉底色里透着温润的人物。
他对倪妮饰演的阿川的占有欲望表达，不像哥哥那样肆意和热烈，但他对她的渴求同样是不言而喻的，在克制中时不时露出锋芒。
阿川就像一个过去的影子，对两兄弟来说，如今的她是看似触手可及，实际却遥不可及的虚像。
女性是大地之母，如此包容如此温柔。
立冬看似深情，但是却是“咬人的狗不叫”；立春是好哥哥但绝不是好爱人；中山大树是不负责任糟糕的父亲；还有仅因女友决定去日本而大吵的伦敦男。
这些男性在阿川和老板娘的对话中都说的很直白，对阿川而言他们只是一群打架的乌鸦，是“没丢掉就要烧掉的东西”，是“该整理了”的东西。
很多人可能没看懂阿川的纠结，虽然他们只是乌鸦，但是阿川敏感柔软且包容，她能体会到这群男人的痛苦，所以她会像母亲一样摸摸他们的头加以抚慰，会用自己的方式化解这群男人的冒犯
标记想看的第二天就看了，而且写了一个很长很完整较为满意的随笔。结果放了两三天，再去便签看，竟然奇怪地消失了。这种体验就像丢了写多年的日记本，难受。。
总觉得再也写不出当时一样满意的了，于是拖了这么久。放便签里实在碍眼，老想起那种惋惜和心痛。算了，凭着回忆随便写点，翻过去吧～
【观影心历】
片子一开就是淡淡的，“我摸了川儿的胸”点爆情节，但因为没有交待川的身份和链接程度，不知道
这个信息意味着什么性质和后果程度。然后继续淡淡的，一句“你上了吗你又睡阿川了吗？”再一次点爆
柳川是一座城，如同迷宫，这是柳川的心的迷宫。
柳川是一对眼睛，在柳川城中观察着这迷宫的样样处处，寻觅着什么东西，这是柳川这个人。
柳川的真身藏在柳川城中，所以柳川才会停留在柳川城中寻伺。
柳川的真身其实就是柳川这座城，和这座城一样大一样宽泛，这是柳川在电影结尾渐渐要意识到的事情。
字数补丁
漫长的告白：毛乐领衔，我们都是芸芸众生，但人群中总有人还懂得爱
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