《合法副本》是阿巴斯的一次贯彻和转变并存的尝试。它探讨副本的真与假、艺术的真与假、生活的真与假，以及电影的真与假。或者说阿巴斯用这部电影对自己的风格化创作做了一顿相较之前较为通俗的解读。不了解阿巴斯的人必然把这当作是一部更话唠更高深，甚至更无趣的爱在三部曲，这是错的。错在，高深谈不上，类型也不同。《合法副本》从始至终一直在强调看与被看的关系，男女演员多次直视镜头，恍惚之间，又发觉他们不过是在看“窗外的夫妻”或是“镜子里的自己”。如此往复
很难描述我对这部电影的爱，它的一切这么水到渠成。从新书发布会到车上的谈话。复印件可能更好，它和原件几乎差不多，却让人没有负担。并不那么快乐的车上谈话，古董店的女店主突发奇想带着作家去一个类似于艺术园区的地方，这里有艺术品，有博物馆，还有许多正在步入爱情坟墓的新人。
作家对被当成原作的临摹作品并不感兴趣，他们拐进了街角的咖啡店。从这里开始电影便被无限拔高，被告知佛罗伦萨广场的雕像是复制品的小男孩，却还是带着看真品的虔诚看着它
看完电影一周，还在思考电影想诉说什么？渐渐地似乎答案浮上心头。
电影在意大利拍摄，意大利代表天主教的世界中心，主人公是法国女人和英国男人，英国人代表新教，来意大利宣传新书《合法副本》，如同新教是天主教的副本。法国人在意大利开设文物复制品店，似乎也认同副本的价值。这就是女主角想借着约男主角聊聊新书的契机，用一天时间逃离一地鸡毛的现实，摆脱青春期的儿子和毫无共同语言的丈夫。
两个人逛博物馆、喝咖啡、看新人结婚、看老人相伴，女主角享受婚姻开始时的美妙
我看了63届戛纳的直播，也目睹了比诺什的封后，但直到今天我才弄到《合法副本》，明白了这究竟是一个什么样的作品。实际上，我的期待没有白白攒簇，这总比盼望一部中规中矩的文艺片有新鲜感得多。
《合法副本》有实验性，尤其是剧作的尝试与表演的深入。我在第一次看此片的时候梳理剧情，结果是一片混沌，那是我忘记了这种影片应该靠感悟的，而不是条条框框,板上钉钉。片中对白耐人寻味，既让人有切身之感的共鸣，又有不得不停下里细细品读的生活哲学。这正是阿巴斯的高度，而他的方式就是通过角色的嘴巴讲出来的。
影片开始一本男主角所著的书即为《合法副本》，书中的副标题亦是影片的副题“一个好的赝品胜于原作”。这其中对艺术的真谛与形式化做了很大的讨论，影射了很多值得思考的问题。进展中，直到男主角和有生活困扰的比诺什交叉在一起才体现出生活性的一面。
可不可以这样认为？男主角就是艺术性的，严谨，冷酷，固执，思辨。注意他发布会的迟到，接手机，漫步城镇的时好时坏的心情，敏感的想法，这都是导演刻画人物的细节
刚一进入电影画面，就痴迷的爱上。影片讲述一位开古董店的优雅女士与来意大利开新书发布会的英国作家，因书结缘，在意大利托斯卡尼小镇相识。趁着天气好，开车闲逛去了个好玩的地方，边走边聊，闲游、参观。他们相见甚欢，聊复制的艺术品、聊生活和婚姻，自然而然的扮演起相守15年的夫妻角色，女主角似乎代表婚姻里的女性缩影数落着对丈夫的不满，作家代表着多数男性的角度对妻子的各种不满做出解释，并讲出自己对婚姻更理性真实的看法和认知。他们絮叨、埋怨、争吵和抚慰，有着说不完的话。
对我来说，这部片子最美妙的部分是：我在两个人身上都看到自己。
我即是那个在纪念日特意梳妆打扮丈夫却毫无觉察呼呼睡去而因此勃然大怒的女人。
我也是那个在婚姻和生活里消磨了热情和心志以至于在纪念日的晚上全无兴致呼呼睡去的丈夫。
我永远渴望新鲜的炙热的爱恋，也能看到并且相当程度上欣赏所谓“落光了树叶的花园”。然而即便如此，这并没有让浸没在生活里的每一天变得更容易一点。
感谢阿巴斯如此平淡的、不加雕饰的讲了这个故事。讲述的方式和内核同样出色。比诺什阿姨不必说，男主也真是老去的文艺男青年的完美代言人啊。被动和沉默的恰到好处，丝毫不让人讨厌。
话说“落光了树叶的花园”是我全片印象最深刻的台词，摘录如下：
The only thing that will keep their marriage and love is care, care and awareness.
Awareness of what?
合法副本：2010佳片有约，婚姻中到底是谁变了？
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-19244.html
