就是五星就是五星吖
得到了失去了死去又活来，明日菜跪在地上痛哭失声说“我为什么来到这里开始这段旅程呢……原来……我只是太寂寞了啊”一脸懵逼却又瞬间爆炸，就是一个小小少女的寂寞而已，服不服！新海诚就是这样的汉子那些人性里细微的不足为人道不够宏大热烈正统稳妥的主题和情绪，于他可以是天大的事情，然后他的作品也成了我心头的珍珠。
画面有人说好我倒是觉得一般，另一个世界的设定也不忍直视（什么克查尔特啊我的妈），情节时不时也略有突兀（那个风一样坠崖的少年！就爱这样一言不合的去死让美好cp幻想啪啪啪打脸），可就是完全放不下这个撒撒的小女孩……从她给我看她的秘密堡垒隧道里的据点开始……简直是窝童年的终极幻想之一……

唯美、轻盈还是柔婉，你很难用一个词去形容新海诚的这部作品，这是一个不属于我们的世界，没有杂乱的节奏，没有矫揉的情感。说它是一首歌，它却美丽如画；说它是一幅画，它却空灵似歌。复杂的剧情缓缓铺开，不过沿途缺少了些“鸟儿”的点缀，可能会稍显遗憾。本片另外的点睛之笔在于天门为其创作的配乐，更好地衬托出了本片柔美的基调和主题。仰望夜空，唯有繁星的天际才不会显得寂寞，仰望繁星，有它静静守候，是时候唱出那句歌词了，Hello goodbye & Hello…

《追逐繁星的孩子》，诚哥向宫崎骏追逐的野心之作，不过事实证明他还是宫崎吾朗的水准哪。整部作品模仿宫崎骏的刻意感太强烈了——工业文明反思，平和的奇幻世界，连天门的配乐都不再那么的清新小品。世界观庞大到诚哥自己都把握不住了，节奏十分凌乱。
虽然同为庞大世界观的作品《云彼》用角度切入小和人物较少解决了这个问题，但在这次开阔的背景下，不可避免的场景多线索丰富，于是善于小场面刻画的诚哥终于调度失控了。顺便对比秒五和本作的人设，诚哥极大的模仿了宫崎老爷子的风格，使得本就不善人物而善于场景的诚哥失去了自己的风格。
甚至在本作中，诚哥的叙事失去了自己的讲述故事的看家本领——单纯的感动和共鸣，用一场大而无当的工业文明批判和偏执的复活情结作为全片的主题。在这个宏大的叙事下，诚哥的独特场景风格融入不了个人的独特情感，变成了可远观不可亵玩的遥远场景。于是这就变成一部换成谁都可以执导的正统冒险故事而已
女主角对各个角色所持有的情感也十分的模糊不清，而且我认为是叙述失当的模糊不清

为了不让我这篇评论像一片学术论文，我决定在开始的部分先扯点其他的东西。
首先，我认为新海诚是一个有浓郁的火车情节的人。为什么呢？因为在新海诚监督的所有超过10分钟的动画片中，火车是除“main character”外另外一个最常出现的元素。在《秒速五厘米》中，火车成为了最后一幕的大背景。而在《云之彼岸约束之地》，主人公不是在修飞机，就是在火车上，或者在车站等火车。即便是以外太空科幻为背景的《星之声》中，火车都不忘惊鸿一瞥。所以在本次的《追星星的孩子》中，火车又是最开始的舞台。
其次，片子一开始，女主角（名字忘了，委实是个平庸到令人沉痛的名字）的小山洞中的那几本书，又不禁让我微微一笑。《帝国空母战史》与《莱特湾舰队》这两本书摆在一起，俨然一部日本帝国联合舰队的兴衰的全过程。后者的内容正好是前者的终结。一切都在冥冥之中。
扯远了，下面回到片子本身。
和新海诚之前的片子比起来，《追》的画面无疑“朴素”了很多，没有了之前作品一贯的光影华美，而是简单的秀气。人物设定相对之前的风格也有了些许改变

【追逐繁星的孩子】演技炸裂！再次失控的一个作品
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