我很喜欢这种电影，顺便对归乡三部曲有了更多的好奇，应该会去看一下。
我应该更喜欢电影的前半部分，有一种归乡之后的滑稽，有文化冲突的隔阂，又有那种围城似的冷峻，到底是出国好，还是在家乡好呢，八两金有一种过来人的身份一直还是想念故乡的，但是挡不住家乡的人想要出去，他和表妹之间的故事后来成为了主线，讲真我是没有特别喜欢这种感觉，因为情情爱爱的主题总是太小了，感觉故事的格局反而下来了。不过话说回来，电影的前半部分也是一直借小故事刻画人物内心深处的想法
金，元素矿物，经济上的一般等价物，全球资本社会的一种框架和规则，男主人公回乡时用以炫耀和吹嘘的物件。它们最后的宿命是被打造成嫁妆送给了女主人公，随着她嫁往美国唐人街。而男主目送她行船顺流而下。
到了唐人街，“金”还是规则，财富，束缚，永不停歇的攀比，外人眼中的华人的“刁钻”。
只有在这一刻，金剥离了它所有的“身外之物”属性，成为充满古典意味的隔水伊人场景中一类最丰富的情，成了浪漫主义对现实的朴素祝福。
金不过八两，移民的相逢，几地之间亲密的连接，也不过就是短短几天
由张婉婷执导的《八两金》这部电影让我们看到了武打之外的另一个洪金宝，原来那个功夫高强的灵活胖子也可以演绎如此细腻的文艺电影，影片也为张婉婷夺取了第九届金像奖最佳导演奖。
影片的配乐由罗大佑来操刀，对于罗大佑这位教父级的音乐人来说，他曾经在多部经典电影中留下了脍炙人口的金曲，像《阿郎的故事》中的《你的样子》和《我在黑社会的日子》中的《飞沙风中转》等等，而在本片中一曲《船歌》也是成为经典广为流传。
影片从开片洪金宝回到家以后就开始大肆的渲染时光的飞逝，而当面对由张艾嘉饰演的童年死党的时候更是被对方巨大的改变所深深的触动，此后在共同回老家的途中更是互生情愫，当然这份感情双方都一直保持着矜持，就像一层薄薄窗户纸一样直至影片结束双方也没有戳开，或许这里面更多的原因是由于当时年代的思想局限性所致。片中的洪金宝说了多次：
男人身上没有八两金还算男人嘛，不过随着片中张艾嘉早已订好的婚期临近的时候，无法表达自己感情的洪金宝内心越来越不能平静
1975 年 6 月 6 日，杨弦在台北中山堂，用写了一辈子乡愁的余光中的八首诗，举行了一场诗歌演唱会，由此开创了中国现代民歌风潮。也就是这场现代民歌运动造就了齐豫。1986 年，罗大佑创作了《船歌》，本是打算给张艾嘉演唱，可因为”明天会更好“事件，罗大佑蒙冤出走美国。直到 1990 年，罗大佑去安徽采风将《船歌》改编之后又交给了齐豫演唱，同时也成为了电影《八两金》的主题曲，而张艾嘉则成了电影里的女主角。
这是一个关于故乡的故事。
对于莉拉，故乡是肮脏混乱又离不开的那不勒斯，对于一九〇〇
为何可以有这么一首歌，可以如此空灵，委婉动人，令人不绝于耳
为何可以有这么一种情感，可以那么共眠，心生涟漪，久久无法回神。。
家乡，其实有时不如不见，留给游子永远的儿时记忆。可能是破旧的平房，狭小的小巷，低矮的母校，还有永远不会老去的故人。。。
但，当你回到家乡，回到那个日夜思念的地方，看到日新月异的变化，崭新的楼房，现代的设施，还有已经不同往日的人，当你在为家长的变化感到自豪，却是否在深夜仍会梦回幼时，感到丝丝缕缕的失落？
突然间喜欢看这一类“老电影”
好看！《八两金》：城市不是天堂，故乡依然寂寞
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