我们处在一个特殊的英雄时代。你还记得上次纯英雄时代的形象出现是什么时候了么？
他们或是你身边一个戴眼镜的陌生人只在情急时才冲进电话亭；或是一个整天拿着相机穿着学生装的半大男孩，又或是你根本见不到他们的面，他们带着面具，或是就根本不现自己的面目，在黑暗中默默的和恶势力对抗角逐。他们无一不是有着超能力或是过人之处的地方。又或者，他们根本不是有超能力的人，他们甚至处在社会的底层，用自己的意志和执着完成了一些不可思议的事情，他们也是英雄。
所以，上次你看到一个人在子弹纷飞的夜里一个人对抗一个营的兵力是什么时候了？所以我们说的既不是漫威里面的超人，蝙蝠侠，蜘蛛侠，地狱男爵。也不是《当幸福来敲门》，《达拉斯买家俱乐部》这种。
我们说的是好莱坞，没错，是好莱坞影片中最典型，最单纯，存在上个世纪90年代的英雄形象。这种形象在《拯救大兵瑞恩》里面没有出现过，在《兄弟连》中也没有出现过，但是在《狂怒》这部电影中，你会感觉到《壮志凌云》的那种形象重新出现了。
其实，这个和主旋律什么的并没有什么太大的联系

战争片看的很少，这一部在心目中堪称神作啊，写过很多次，喜欢这种从一个细分角度切入宏大世界的世界观。一场二战的局部缩影，没有宏大的格局和故事背景，反而更反馈战争的本质——吞噬人性，尤其是从打字员的视角，从压根没摸过枪变成队友口中的机器，其实仅仅是大半天的时间。。。细节如下：
一个打字员仓促上阵，上来就看到了销掉半个头的前任机枪手，一战没开就看到被燃烧弹集中地队友枪击自杀，被迫杀死其实背后也有一个家庭的德国士兵，和一个德国女孩一见钟情

一部看起来很爽的片
枪火的激光让我感觉在看星球大战。
一开始主要是为了我皮特叔的颜值
诺曼从一个打字员变成了英雄？
他是幸运的，几乎是享受着当兵能带给他的所有。这或许导演想表达出，人性的真善美，就会得到好报。心爱的女人对他来说应该跟一开始的红衣少妇一样。
艾玛的去死人让他对纳粹充满了怨恨。
在唐的带领下他变得越来越像个男人，在抗德神剧情后，（实在不想吐槽这个，太扯淡了，不过中间那段深情对视，我以为皮特都要跟小胡子亲起来了）他跑了，这的确就是人，虽说他不能怂逼

这个问题从离开影院开始到现在，我一直在思考。
导演必须要留一个主角被获救，这是美国电影通常爱出现的结局。
既然要留一个人，情节可以直接到诺曼获救，那为何要多用一个德国人去发现他的镜头？
“战争不属于所有人，战争只属于部分人，恶棍也不属于一个国家，只属于部分人。”
我相信，这是导演在最后给观众的一个教育，我们不应该把仇恨粗暴地排泄在一个国家。我们仇恨的不是德国人，而是发动战争的纳粹党。我们仇恨的不是日本，而是发动战争的皇室裕仁。
那些本身热爱和平却无奈参战的人，是战争的牺牲品。正如诺曼，战争对他来说是残酷的，他不想杀人，也害怕失去战友。
像诺曼这样的参战人士。
本身做了不爱做的事，难受。
各种同情泛滥，不愿意去伤害孩子什么的，结果遭被同伴嘲笑，自卑。
如果自己博爱的情怀能有人懂，至少还有一丝安慰。不过没人能懂，敌人不会了解他的善良，一样仇视他，无辜。
在三个负面情感的夹缝之中，感到孤单和绝望。
他们也是战争时代最应该得到同情的对象之一。

【狂怒】这美国的二战神剧也太能吹牛B了吧
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