《大路》一联华影业公司1934年摄制,1935年上映,孙瑜编导这是一部无声对白、配音歌唱的影片,总体仍属于无声片范畴。
主题：
影片通过一群热血青年修筑通往抗日前线公路的故事,生动反映出全国人民要求团结抗日的愿望。《大路》)的片名是象征性的,它是中华民族团结奋斗、不惧艰险、勇往直前的象征。
人物形象：
《大路》以塑造群体形象为主,筑路工人的事业就是爱国救亡的事业

《大路》：裸男、摸胸、露大腿，这些情节都有了
看了孙瑜导演的上一部作品，1933年的《小玩意》之后，我对他的浪漫主义和诗意色彩印象深刻，在他的这部1934年的作品中，依旧可以看到“孙瑜式”的浪漫情节，除此之外，还用了更为直接的方式反映抗日的主题。
这部电影的卡司阵容可以说是十分豪华，男主演是电影皇帝金焰，两位主要女演员是黎莉莉和陈燕燕，以及郑君里、章志直和韩兰根等人。这是一部配音片，即属于从无声片到有声片过渡期的作品，增加了一些音响和音效，以及歌曲的配音

这周看了两部黑白片，都是上个世纪30年代上海联华影业公司出品的电影。Paul Clark 选择把《大路》和《神女》这两部电影放在一起来说，原来想的是，大抵是通过电影窥视中国文化一隅的意思，但一节课上完之后反刍，这种文化视角带来的东西必定会更多。
初看《大路》，就可以盖棺定论，这是一个主旋律电影——一群穷苦的生活在社会底层的人为自发的爱国主义献身的故事。这样的电影放在当代文学的视角去分析，也无非是以分析《红岩》的路子把个中主角放在社会大环境下条分缕析

《大路》由被称为“银幕诗人”的孙瑜摄制，1934年上映，作为左翼进步电影代表作之一，无疑其历史地位和成就在中国影史上都不可代替。有声片探索初期，影片声音多以歌曲的形式出现，《大路》作为配音片，也很好印证了这一点，音乐方面由聂耳制作，全片声音主体是四段歌唱部分，但也有非叙事音效（声音有点俏皮），对应叙事同时也增强了影片表现力和感染力。
《大路》不同于以往反映社会现实的电影，它直接发出了抗日救国的大声疾呼。国难当头，电影人以电影作为武器，向全社会发出“救国”的呼喊

《大路》是孙瑜的片子，不愧是银幕诗人，影片充满了浪漫化的气息。金哥一家三口生死离别时黑白匀称构图，人物从右边到中心，真的是太美了，给生死离别盖上了一层薄纱。随后的蒙太奇剪辑镜头组接的非常完美，导演借鉴了诗化的剪辑方式，用两三个镜头表明了时间的流逝，而金哥父亲的死也暗示了贫穷人家的命运都是相似的，有一种无能为力的宿命感。之后主要表现了青年人的活力和青春气息，他们努力的工作，他们吃饭时的打闹，他们去河里游泳，展示了中国人健美的身体和充满朝气的活力

我的《大路》
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