吴君如真是了不起，一个人撑起了整部戏。真是不能想象要是没有她在，这片子会是多难看。
开始那部分的拉拉聚会看着非常沉闷，各种文艺矫情，坐在个小酒吧里不知所云的聊天。直到开始讲吴君如怎么中招，故事才变得有趣了起来。
周慧敏真是不老传奇，永远的玉女！可能因为息影时间太长了，前半截和小男生的偶遇那部分显得太僵硬了，一点也不喜欢，后面和吴君如的对手戏就显得自然舒服很多。另外一个揣测是，周慧敏不适合演一个成熟风骚的女人，她心里一直是个小女人的感觉，和小男生搭戏会有点不适应。
整个戏不觉得是拉拉题材的，看下来更多觉得是纯粹的谈感情。两个男人在里面的作用是做种、制造事端和添加笑料……最好笑的段落就出现在两个男人在楼梯上邂逅，笑翻了！
如果能忍受前面45分钟的沉闷，后面的部分还是非常好玩的。沉闷大概因为太没有焦点，完全不知道要讲的是什么……之后聚焦到了孩子去留的时候，问题明朗了，才拴住了乱跑的思绪。这点可能前面埋的伏笔有点太散太凌乱了。

《得闲炒饭》这部电影的中文名字取得如此家常，其实并不符合本片故事情节，因为这决不是一个围绕柴米油盐的肥皂剧。电影沿袭许鞍华擅长的路线：女人+社会议题。可是，看完此片，我却在脑中自动将电影分成了两半：前半部的充满浪漫情怀的爱情故事片和后半部的女同性恋公益宣传片。
前半段无疑是浪漫的。悠长的小提琴伴奏，明亮的色彩，周慧敏永远的一身花裙子，昏黄的灯光下，镜头在夜幕中在不同的美丽女人的脸上晃动。它让我想起那个九年一见的Before Sunset，一句“我送你回家”，一送就送了半生，短短一里路，两人二十年来起起伏伏的人生尽在其中。
这让我一度迷醉于吴君如和周慧敏两位尤物的独特魅力中。吴的干练帅气，使她就是有那么一股子磁力，如杨过般过招者皆方寸大乱，朋友们都爱围着她转，为她的激情所感染，为她的麻烦而劳神。而周的一颦一笑一低头的天真姿态，让你不得不承认纯情绝不仅仅是少女的专属，有些人生就如此，天然清纯而不作。
我以为影片就会这么一直按照文艺小资的调调走下去，然而我忽略了许鞍华一贯的野心

就是他妈的好奇双性恋的人生是怎么过的。。。。
结果发现，，，也就这么过了。
这世上多的是富贵散人，
看顺眼的东西不会太多，
于是，
一不小心，额呵呵。。。
我想说啊，
这事不差钱。。。。

很久没发点感慨了，主要是没啥让我想说几句的电影。昨晚无意看了《得闲炒饭》确实是冲动了一把，不吐不快的想要表达一些看法。几个小时看了两次，虽然我有习惯一遍又一遍的看同一个电影但是一口气看下来两次的还是不多。许鞍华，去年看天水围的时候我一度认为这是个沉重的导演，不问风月，只谈社会，我自以为是的觉得她关注的是那些更为压抑的人性题材，不过回想起来，炒饭也是一部反应人性的电影，其中对白频繁提及父权文化以及性别政治，只是这一次许鞍华选择了一个轻松的方式来表达。说炒饭是喜剧显然不是很合适，全然没有香港产喜剧的标志，无厘头，但是通篇看下来很多地方都会让人想要会心一笑的感觉，或者说炒饭是一部温暖的轻喜剧更为合适。片名倒是很有意思，据说是制片王晶的主意，炒饭在台湾潮语里面有做爱的意思，不愧是那个出品了《玉女心经的》王晶，不过《得闲炒饭》确一点没有情色的意味，当然如果你坚持认为一个不满20的小子发生了人生第一次的一夜情算是情色。
“我在想双性恋
　　 是不是就是把世界上每个人都去掉性别的的标志

关于同性的电影，名字大多有点剑走偏锋，例如这部《得闲炒饭》。粤语里面“炒饭”是没有什么特殊意义的词汇，台湾方面则习惯用它来形容“嘿咻”。
说白了就是“有空就来一发”。周星驰在《食神》里也说了，炒饭一定要用隔夜饭炒才有味。两个年纪已经老大不小的女人，走过离离合的时光，远离了青涩幼稚的年华，经过了12年岁月的沉淀，也正好符合这个炒饭的条件。
大直男的缘故，对男同片始终有种先天的抵触感。虽说现实中也认识不少男同，但基本上就是抱着你们爱干嘛干嘛，我当看不到，不用和我分享的态度

“得闲炒饭”盛宴！我，你，女子s
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