Since Jon M. Chu’s CRAZY RICH ASIANS (2018) has made a big splash in the box office, jubilantly boasting a Hollywood movie with major Asian cast and providentially heralding more to come, one should not forget its antecedents, however far and few between, Wayne Wang’s THE JOY LUCK CLUB is another pillar of Asian-American representation, only hardly can its heartfelt mother-daughter bonds warm the cockles of our hearts when its jaundiced opinions about China also insidiou
因为俞美人去看的，从去年较受争议的她和许知选的“十三邀”看到这部影片（个人觉得十三邀里他俩的对话也没有外界评论的那样，许先生虽然其貌不扬，话题和话语也还好，或许也是因为俞美人节奏和回答比较合适和恰当吧），索性找了来看。一开始看觉得那些“阿姨”都不是讨人喜欢的那种，一心就等着俞美人登场。越往后看，越觉得是部不错的片子，而且很好的印证的那句话“做了父母才知父母心”。每个“妈妈”都有属于自己妈妈的故事，由于是美国人拍的，而且人物都是移民到美国的
喜福会讲述的是四对华裔母女在美国的故事，四位母亲都在中国有各自的悲情的故事，她们有着自己的经历，并用自己的经验指导女儿们的生活，这是一个关于女性成长的故事。导演巧妙的拍摄手法把四对母女和八个故事串联起来。
以下我想分为几部分来谈这部电影
首先，这是关于两个时代的故事，与此对应的是黑暗的旧时代和光明的新时代，在旧时代的故事部分偏重于描述女性在旧社会所遭受的苦难和不平等待遇。四位母亲虽然都各自遭受了不同的苦难，但是依旧表现出了在旧社会女性坚毅勇敢的性格
引言
“老妇人记得多年前于上海，曾花费不菲买下一只天鹅。‘这畜生……’市场鹅贩吹嘘着，‘伸长脖子企盼化鹅，你瞧，它美得让人不忍下肚。’然后这妇人抱着鹅飘洋过海，满怀期盼地前往美国。旅途中，她告诉天鹅说，在美国我会有个像我的女儿，在那儿，她无需仰仗丈夫鼻息度日；没人会看低她，因为她将说得一口流利的英文；我要她成为一只比期望中还要好上一百倍的天鹅。但当她抵达新国度，移民官员夺走她的鹅，妇人惊惶地挥舞手臂，只留得一片羽毛作纪念。很久以后的现在，这妇人想给她女儿这羽毛，并告诉她，这羽毛虽不值钱，却是来自遥远的国度，一直载负着我的期盼。”
那只远渡重洋的天鹅背负着四位母亲历经劫难而重生后集聚的生存信念和中国传统的人格自由的精神以及对女儿所有的期待。而在美国这片新大陆，她们却在自觉和不自觉之间发现她们的信念和价值并不能得到这个“自由国度”的认可。但她们仍然竭尽所能留下那片即使旁人看来不值钱的羽毛，希望最终有一天她们的女儿能够理解她们所有的心情。
谭恩美和她的《喜福会》
白色的羽毛和流利的英文旁白拼凑起影片的开头，在一个缓慢移动的长镜头里，看到许多黑发黑瞳的亚裔用英语交流，谈论沙拉，晚会，以及各国之间麻将的不同。由此管中窥豹，讲述的故事大概离不开东西方文化之间差异带来的隔阂，以及个体在两种文化之间寻求难以被人理解的身份认同。
叙述视角在四对母女，八个中国女人之间轮流交换。女儿们回忆往事时，镜头里出现飞驰的汽车、喷洒的香槟以及金发碧眼的外国友人。母亲们追忆往日时光，看到的却是独具东方美学的粉墙黛瓦、成亲时的大红花嫁和一个流离失所的年代
相爱相杀的母女关系，独立自主的勇气——观《喜福会》有感
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