1 第一幕，吃饭 几个分镜头，分别交代人物身份，远景等待的大友，吃饭的池元，和大哥宣布散会，会后留下池元说老大很不喜欢他跟另一个帮派村濑的亲密关系，这个作为这个电影叙事的第一块多米诺骨牌。（吸引点：画面很日式，吃的也很香）
2 老大宅邸门口池元交代大友去搞一搞破坏，这样显得自己和村濑组决裂，于是第一计诞生：假吃亏。让自己的人去假装被宰，再诬陷他们是宰客自己，愿者上钩。（吸引点：阴谋诡计）
3 老大交代不要让毒品在经过池元组，因为池元办事不明白，败坏了山王组品牌

两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格

最近我把北野武的经典黑帮片《极恶非道》看完了。
我看完这部电影，心里非常激动。
我真的太喜欢这部电影了。
这部电影的英文名叫《The Outrage》，中文名叫《全员恶员》，又叫《极恶非道》 Outrage这个英文做名词，有愤怒的意思。
做动词有对谁施暴的意思。
这部电影很贴题的，电影里的所有角色不是在愤怒，就是在对别人施暴。
平时，我们看黑帮电影，电影里总会有一两个好人。
最起码的，主角怎么也算是一个好人。
最低限度，就算主角不是好人，但是跟大反派比，也算是个好人。

北野武作为一个导演，是以其独特的突发式暴力美学而赢得名声的，角色的沉默寡言，镜头的沉着冷静，以及弥漫全片带着淡淡忧伤的一丝“北野蓝”等，众所周知，这些都是贴在他身上的标签。但从他的创作轨迹不难看出，北野武是个求新求变的导演，一直在不断探索新的风格。在《菊次郎的夏天》中，他抛弃一贯的暴力风格，转而用清新的温情剧来反衬一个失去童年的中年人的失意与忧伤；又在《性爱狂想曲》当中大开低俗性喜剧的玩笑，令人捧腹；他还玩《美好的假日》这类文艺小短片。显然，北野武并不满足于局限在暴力的框架里搞创作，正如他并不满足于导演一门艺术一样。然而，艺有其精，对于艺术家们好“玩”的态度，我们总抱有一种宽容的态度，他们不经意间的创新与突破总会带来欣喜，但是每个创作者都有其最为擅长的形式诉求，小津安二郎总离不开一个孤独的父亲，今村昌平也一直在同人类学做文章…一个创作者在其擅长领域的风格的持续与突破，则会带来更为深刻的欣喜。
北野武的暴力回归所带给我的，就属于这类欣喜。《极恶非道》中的暴力，变得更加的冷

《极恶非道》野中隆光主演，一般槽点满满的都是神作
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