下午我的义工妹妹来了,她叫笛笛,九月要去伦敦念书,
我们喝了一个下午的铁观音,几乎没说话,就是一起看片儿。
看了将近十集的《愚人善事》,看了一部《爱情飞逝》,
看了半部《子弹横飞百老汇》,我曾告诉自己,一年要看一遍。
当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》,
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作,不像《祖与占》那么精准,残酷和漂亮,
也不像《四百下》那么纯粹,凝重,肃穆。
但是仍旧有一种东西,慢慢的打动了你的心,
那是属于特吕弗的魅力。
当然有很多女人,特吕弗喜欢的,几乎一个模子里刻出来的女人:
高挑,瘦削,高傲的眉骨,冷漠的薄嘴唇,极大极深有内容的眼睛,
优雅,灵敏,蛮横,风趣,任性,毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫,浪漫其实就是浪费,他们会舍得那么多时间来说话,
谈论爱情,谈论自己,谈论爱的方式,谈论爱情对自己的影响……
有这个时间,中国人已经见过父母,美国人已经搞了又搞,日本人已经SM……
但是法国人还是在说话,喋喋不休的谈论爱情。
弗朗索瓦•特吕弗关于生存的解读是沉重的,甚至等候了一个人的一生。
从《四百击》到“安托万系列”结尾的《爱情狂奔》,我们看到天才演员从童年到中年的完整历程,与我们想象的“蜕变”不同,让•皮埃尔•利奥德似乎没有变化,依旧是男孩般的唯唯诺诺,闷闷不语,乖张而略有些神经质的那个安托万。
法国谚语说,一个淘气顽皮的孩子要挨四百下打才能消除灾难,怯除恶魔,变成健康听话的儿童。天知道童年的恶对于一个人的一生意味着什么。糟糕的家庭环境、残酷的社会、偏见的教育者,这些构成了安托万生命的底色:缺乏爱,不被重视,压抑。《四百击》这部作品,也许由于它名气太大,去年才去看这部作品,其实是一部切口小、关于儿童心理的影片。黑白的镜头下,五十年代的法国、僵硬的教育体制、冰冷的人际关系,如果换成中国导演,也许要用感伤的音乐大把地忆苦思甜一番,直让人潸然泪下,不过在特吕弗的安排下,这些不幸是那样客观,充满了讽刺,有些片段甚至让我们这些带着虐待心理的观众会心一笑。是啊,一个人,不管他曾经经历过什么
看完这一部才算是真正懂Antoine。看着两对爱人在「L’amour en fuite」在结尾的镜头中不断切换,我对Antoine的爱情仍抱着悲观:他没法跳出爱情总是由浪漫而生,却葬于平淡的循环。
Antoine的égoïste让他不断将自己悲惨的、缺乏母爱的童年投射在自己的爱人身上。所以他说:“我爱上的是她整个家庭,我喜欢家庭稳定的女孩”。所以他对Christine说:«Tu est ma fille. Tu est ma sœur. Tu est ma mère.»可这无法长期自洽
“爱情狂奔”我们每个人都是那个一直在奔跑追逐的安托万
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-34394.html