陈果不怎么喜欢用专业演员，从《香港制造》到《榴莲飘飘》再到《荷》，处处显得如此。即便有周迅秦海璐的加盟，镜头的另一半重心始终还在李灿森黄又南以及其他许多叫不出名字的“猪仔记”身上，况且周迅秦海璐，本来也是平民味重于星味的演员。
小成本的电影加上并不大牌的演员，使我在一段时间内都以为《香港制造》是部典型的港产轻喜剧，《荷》是部笑闹娱乐片，而《榴莲飘飘》则是比较温情的文艺片。之后又有了《饺子》，根红苗正的恐怖片，搞什么啊？
但是结果，这部恐怖片我竟然看了两遍，并深感在色调氛围的烘托方面并不输于陈可辛的《回家》。本来李阿姨走到《饺子》这一篇已经很有些江河日下，不料媚姨的庸俗故事却在陈果的手下幽幽复苏。直觉告诉我陈老师不是一个普通的导演。
然后看了《榴莲飘飘》。大陈同学曾对《黑社会》里任同学若无其事冷静自如地在他儿子面前一下一下砸死梁同学深表叹服，声称这是继承了他们家余华的伟大传统。但是恐怕，《黑社会》的现实主义传统和它想要表现的“混江湖也不外乎一份职业”
贫民窟的妓女也不那么声色了．
烤乳猪似乎很好吃；短手接的真实的让人反胃．猪身的毛笔字让人会多想；秋千很扎实，几个人也没荡跨；周迅跟荔枝一样又黑又干瘪．
承认有政治隐喻，但看的时候觉得社会问题的关注可能是导演的重点．
甚至只是简单的为了表达这种状态，只是一生中决裂开的一小块．好比说，香港的好来钨与加州的并没有太多联系．
“香港有个荷里活”视听享受！陈果电影中香港都市生活空间特点与《古惑仔》生活都市特点的比较
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