1，典型的80年代B级片。场景都是工业区和杂乱的区域，故事内容是拳头加枕头，题材是飞车加枪战，这些B级片特点反映的淋漓尽致。2，影片开头那个酒店，门口的外形和酒店对面的房子，构成的整体环境，好似是《侠盗猎车5》某个刺杀关卡的场景。记得在游戏里面，酒店对面的那个楼设计为停车楼。3，男主角各方面看都还可以，但看来是没有被捧红。
在堪称辉煌的职业生涯里，美国导演威廉·弗里德金（William Friedkin）拍出过许多令人难忘的电影，但其1985年的电影《洛城生死斗》（To Live and Die in L.A.），却是一部常常被忽略的作品，尤其是相对于《大法师》（The Exorcist）、《法国贩毒网》（The French Connection）这类名作而言。《洛城生死斗》是一部典型的类型电影，跟《法国贩毒网》一样，内容也是关于警匪之间的正邪交锋，前者跟毒品案有关，后者则围绕伪钞案作文章；同样的改编自小说。更重要的是，在获得诸多荣誉、被视为警匪片巅峰的《法国贩毒网》后拍摄同类作品，威廉·弗里德金明显存着超越前作的野心。
对于一个有追求、同时对自己的实力有着充分自信的导演而言，超越自我从来就不是什么新鲜事，追求完美才是他们的原动力，这常常表现为在已经获得极大成功的基础上不断拍摄同类故事，有时甚至翻拍同一故事。比如徐克，常常会在一段时期之后翻拍自己或者前人的作品，《新龙门客栈》、《笑傲江湖》、《蜀山传》都是这类产物；又比如马丁·斯科塞斯
這部電影，正如它十幾年前的親哥The French Connection一樣，是它所屬的那個十年的寫照。我覺得《法國販毒網》是立于美國警匪片金字塔頂層的傑作，然而引我去看《洛城生死斗》的理由不是導演William Friedkin，而是他找到Robby Müller——早期文德斯的禦用攝影師——來拍警匪片、追車戯！
《法國販毒網》緊扣案件和破案者的執著追緝過程展開，我觀察過，全片幾乎找不出純粹的空鏡頭，它是用“人”拍出了那個年代的紐約。而《洛城生死斗》如片名所示，更關乎一個城市的“空氣”，選擇多次為電影留下真實而獨特的“看美國”方式的Robby Müller是有道理的，他那無可挑剔的捕捉環境的敏感和美感，再次得到淋漓盡致的發揮。比如這処，鏡頭耐心地追隨主人公拐過這脫衣舞場別致的轉角，我無法不想起“僅僅因爲風景有趣而將此段收入電影”的中前期文德斯電影。
Friedkin導演表示因爲這部電影投資小，他想要一個適應快速經濟拍片方式的團隊，拍小成本獨立電影出身的Robby Müller符合要求。這片的運鏡絕對是藝術片式的，並不引人注意然而時常地運動着
威廉．弗雷德金1971年执导的《法国贩毒网》可算是开创20世纪70年代新警匪片的典范，在故事和特技上都做出了重大突破。1974年，他拍摄了同样震惊世人的恐怖片《驱魔人》，单是这两部影片完全可以将他列为70年代的大师行列。但之后，他几乎没再拍出过像样的影片，那部《千惊万险》只不过是对克鲁佐名作的翻拍罢了。许多导演在职业生涯不景气时都喜欢重复老路，时至80年代中期的弗雷德金也不例外，他几乎照搬《法国贩毒网》的成功经验，拍摄了这部《威猛奇兵》（生死洛城）
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帅气俊朗的第一男主角之死，要说意外也只是挂的那一刻有点意外：突然且血腥。从行为产生结果的角度，一点也不意外。之前以送监为名要挟女友替他做些不法勾当，就已突破愤世警察的底线而埋下恶必有报的伏笔，到了武装抢劫赃款间接导致警察卧底被杀的最高潮，基本等于宣判了他的死刑。好莱坞警匪片常有警察身份的主人公被冤枉反遭同事追捕的情节，但这一过程中，切记不能有同事为你所杀。即便最终证明你是被冤枉的，事发当时实属迫不得已，等等，都不行。一旦有人死了
“威猛奇兵”八十年代的刺眼、觸目、僞。
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