#柔情史0517#又一部文艺小众好片， #我和我妈相爱相杀# 作为影片主题再恰当不过。城市设定在北京，狭小逼仄的胡同，混乱的生活环境和人际关系，母女二人个性极端尖锐，对老人有没有写遗嘱的猜测和财产的算计贯穿全片，拧巴，自我折磨。导演杨明明饰演的小雾，“很酷，很毒，很傲娇，很可爱”，她酷，不为名利改变自己；她毒，嘴巴不饶人，即使是对自己的母亲，也是怎么难听怎么说，母亲对她也一样；她傲娇，作为编剧，她不在站观众的角度出发，作为女人，她不贪图男人的物质及能带给她的名利；作为一名社会人
我不明白分数怎么这么低？电影非常精彩，应当说是知识分子气电影。
文化人生活的讲求原则与“矫情”(非贬义)，沉重艰难的超越性，生活的一摊泥淖，悖谬荒诞，有时候你不需要与时代讲和，不是不需要，而是不应该。但问题在于这随之而来的独特的平庸你是否可以忍受。
妈妈那个角色的演员气质太好，人也好看，有点过分的好，是不是有点违背角色设定？但她写作写诗，就读出来的而言，非常不错。赶牛那段我原以为会有某种沉重的历史记忆的指向如大饥荒。
电影结束时，我一直在等那首公交车的诗。
小雾，整个人都是灵动飘逸而自由的，想要这样自在而活，不被生活所束缚。她喜欢真实就像她从不喜欢听旋律优美的音乐，因为美的不真实。就像她分手因为他们好的不真实，所以她所追求的是生活的真实。这注定了她是有勇气的，不同的，眼光是独到和犀利的。真实注定是缺乏美感的，是有缺陷的，就像人的性格注定不完美，所以影片充斥着大量的流水线片段，带有生活气息，对这种流水线直白的对白真的是毫无抵抗力的喜欢。生活气息真实的不能再真实。而对于往往过分追求在乎一切美存在的我来说，我不知道如何抉择
从影片名字推测以为是温情脉脉的母女情感伦理片，却没想到竟是让人捧腹连连的喜剧！表面看来是在描绘恶语相向的母女情仇与隔阂代沟，实际上却是用风趣诙谐的对话打破传统禁忌而浮现出当代中国独立女性的真实肖像。导演以女性特有的触觉在鸡毛蒜皮的生活琐事里挖掘出源源不绝的幽默感，借助法国新浪潮大胆恣意的剪辑方式编写出生动活泼的节奏感，令影片成为一首无拘无束的散文诗，散发出女性对生活和金钱的诚实态度，对亲情和感情的微妙心境。
剧本巧妙通过三种食物，分成三个篇章来刻画母女情感关系
丝毫不柔情，不仅不柔情，它简直是残忍，血淋淋地解构了’母爱’这个神圣的话题。传统意义上，母爱是用来颂扬的，但是，一旦某种东西成为颂扬的对象，它也就变得单一僵化不真切。回归真实、展现真实，指的其实是给出事物的多面性。”影评中提到加拿大导演泽维尔•多兰的《我杀了我妈妈》，认为两部影片都讲述了“母子/女相爱相杀”的故事，无独有偶，法国Spideo影评人也提到了《柔情史》和《我杀了我妈妈》的相似性，并认为该片在杨明明“精细雕琢”下显得十分迷人，称赞这部处女作的导演技法闪烁着智慧的光芒，剪辑与声音设计充满精妙的心思，并且“用出乎意料的跳切与令人不安的音乐的使用，打破电影常规”。
七年前的一部短片《女导演》，让我记住了两个人。一个是片中的主演郭月，也是因为这部短片，郭月被毕赣导演相中，参演了《路边野餐》；另一个人是短片的导演及主演杨明明。
没想到，杨明明的长片处女作《柔情史》，时隔这么久才问世。
当初《女导演》刚出来时，是令人惊艳的。影片采用伪纪录片风格，拍了一对闺蜜的感情纠葛。给我印象很深的是，摄影机与演员的距离很近，几乎是贴在脸和身体上。更难得的是，演员在镜头前非常自然，一点也没有表演痕迹，就像是记录了一段真实的生活。也因此
柔情史：给负能量点赞的，都是过来人
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