我是说,当两只长途跋涉的蜗牛,各自有各自的方向,某一天恰好不偏不倚地出现在对方的面前,而恰好它们是同类,有着相同的外壳和气息,甚至梦想,这样的相遇,会是如何的让人激动,毕竟,一辈子的运气,也许都积聚在这一刻而发散,没有前言,没有后语。
敏感而细致的触角,渐渐伸长,是向对方及命运的试探,触到又缩回来,仔细揣摩与酝酿,终于,彼此同时向前、再向前,直至身体完全的揉和在一处。在雅克·贝汉的镜头下,它们的肌肤湿润而柔软,所有的感官细胞都极致地张开,闪烁着晶莹的渴望。
我是说,发生在电影《微观世界》里的一幕,这是我看到过的影片中最性感的一幕,每一分每一秒都充满了对生命的热情和感恩。
周末看了两遍,这部花了20年研究和拍摄才完成的影片,看几次都不算过分。里面那段屎克郎(请问它有没有文雅一点的学名?)的特写也非常精彩:也许后腿比较有力,它用倒行的方式,把一个比自己身体还大的食物(粪球)推回家,路上的每一个小土坎或小石头都是一次巨大的挑战,如果碰到更棘手的障碍
过分清楚,你是否消受得起?
——关于《小宇宙Ⅰ、Ⅱ》
知道的和不知道的,能知道的和不能知道的,什么是必须知道的?看得见的和看不见的,能看见的和不能看见的,什么是应该看见的?看得清楚的和看不清楚的,愿意看清楚的和不愿意看清楚的,有些事情你原本可以看得更清楚一些……究竟都是些什么?
放大
景别的概念,是针对于人的身体来讲的,所谓全景、中景、近景、局部特写,等等,那么如果是一个蚂蚁的近景,你是否消受得起?
一个蚂蚁在走路,会发出声音,有谁听见过蚂蚁走路的声音?可是你听不见,不代表它不存在,蚂蚁走路肯定是有声音的。
景别是视觉上的,在听觉上,与景别相对应的概念是音量。音量的量,不是多少的概念,它是强和弱的对峙。
一个蚂蚁有多大?很小,这是大家共同的感性认识。银幕有那么大,视觉上如此微小的东西放大到了这般程度,声音还可以就此按兵不动吗?大部分的影像就是这样的,景别从头到尾不停地变化,但音量始终统一,即使音量偶有变化,那也是取决于被拍摄对象距摄影机的远近,而决定着这个距离的原因诸多,比如说剧情
【微观世界】质量保证!一花一世界,一虫一天地
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