这个片子前面观感不是很好，一上来拍难民到欧洲的景象，穿越海峡、边境和铁路，很容易给人口实认为片子太过于肤浅和表面。正如你们看到的，豆瓣上很多人又开始喷“白左”了。但事实上，这部片子从中间开始就变得非常深刻。摄制组去了土耳其、黎巴嫩、伊拉克、叙利亚、巴勒斯坦加沙地带、尼日利亚和阿富汗等难民的“发源地”，我们会发现他们的处境是多么悲惨，他们的组成是如何多元，以及他们为什么逃离自己家园。
接着，我们还可以看到的是一系列具体的、我们不愿意看到的事实
下午看完了Aiweiwei的片子Human Flow。讲真的我并不觉得他本人挺着大肚子不断出镜有什么不好的，本来他就是明星艺术家，这片子拍的也是"aiweiwei关心难民问题"，而不只是拍难民，这首先是策略。很多东西要看创作者的自身定位的，如果定位这是一部纪录片，那肯定会觉得叙述混乱，价值观不明确，剪辑也不太好，很多时候还有把严肃问题审美化的倾向。但要是定位于艺术家的作品，那就没什么可说的了，这也是Aiweiwei最聪明的地方，议题上选宏大题材，世界命题，制作上又不按照圈内评价标准和美学范式来
纪录片《人流》播映到大概一半的时间，艾未未来到希腊与马其顿交界处的临时难民营，与一位叙利亚难民寒暄说笑，“这是我的中国护照，把你的叙利亚护照拿出来，我们交换吧。”当然，在这些等待马其顿、塞尔维亚、匈牙利陆续开门的颠沛流离难民面前，最具西方影响力的中国大胡子艺术家，绝无可能成为最具中国影响力的“战狼冷锋”，带领百万难民奔赴自由民主安全的理想庇护所。
这是一部规模庞大成本注定不菲的全景式纪录片。虽然艾未未在新闻发布会上说自己最开始不过是拿手机拍一些素材，但最后的140分钟成片，竟以极其庞大的剧组，覆盖了全球23个国家和地区——均是当今世界难民逃出和流入问题最剧烈的热点地方。其中伊拉克、阿富汗、土耳其库尔德区、加沙地带，都是局势动荡不安甚至处于战乱状态，如若没有特别有效的安全保障和庞大资金支持，实在很难拍摄取景的危险所在。也就是说，换做其他纪录片导演，哪怕对难民题材实在有心想跟，也是注定是没有艾未未这样的机会的。导演也坦诚自己非常幸运，能以自己的影响力，让重要的声音被全世界听到。
那么
半年前顺手帮朋友的期末论文阅片时所记。
流水账。信息以及印象深刻的点。
12:40
难民不断涌入希腊 即使冬天严寒也没有间断 到了春天会有更多难民涌入 2015年估计会持续如此
2014年100万难民 二战后虽然一直有难民事件但这种规模仍然十分严峻
二战后已有6500万难民背井离乡
14：32
莱斯沃斯岛 前往德国瑞士的难民
15:00
部分人的心态很乐观 在巨大的轮船上拍照合影并 还有拿着自拍杆与导演合影的人 他们说自己有信念 上帝会帮助自己
16：40
无忧无虑的小孩 仍在呼朋唤友
从一个大的框架中认识到现代人类的流动，虽然不能细致入微的看到个人在这个大的潮流下的故事，但种种细节依旧弥补了对他人在流动中生存的幻想。过于涉及个人苦难，也许可以赚取观者的共情，但当把问题的脉络指向一个庞大的世界体系的时候，理性支撑的内容足够时，才更可能引发当权者的思考，更可能促进消融国与国之间的墙。通天塔建不成了，但建造的信念不能没有，否则就如同伊斯兰国的大火，呈现着末日景观。
从纪录片角度，抛开难民这一话题来说，除了没有一个特别的视角以外，其他都达到doc平均水平以上（技术上和规模上）。但“sundance now”味很重，所以也是本片结构普通的一点。而且aww完全没必要入镜，我也不知道入镜的意义在哪，仿佛是告诉我“这片是我拍的”，“是时候刷脸了”（不然还真有可能不知道是他拍的），因为和赵赵作为助理时期的doc风格不一样（手持镜头，隐蔽摄影，糙，但是有记录感），而且主角不是aww，全片也几乎没有说什么，除了最后和一个美墨边防人员的简短对话。aww完全可以隐藏在幕后
“人流”优秀！艾未未亮出中国护照拯救难民
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