50%以上离婚率的社会,重新组合的家庭关系,变成了很多人不得不面对的问题。
亦正亦邪的浅野忠信,这次演绎的是超善良的普通父亲,喜欢他和亲女儿之间如朋友般的相处,也喜欢他和小女儿之间那种浓浓的亲密与信任。因为之前看过他演的《临渊而立》,总担心他突然就黑化变态了,所以一直就提心吊胆的。
其实这大概正是再婚家庭里的一个核心问题,因为男性始终拥有力量优势,掌握着主动权,你不知道他什么时候就暴力了,什么时候就离开了,离开了还会不会回来,生了小孩纸之后会不会再爱自己
同样是讲述家庭羁绊,和山田洋次的轻松幽默、是枝裕和的朴素人文相比,女导演三岛有纪子的风格十足的冷静疏离。影片延续《生缝寸尺心》的空落静谧,温柔地化解纷扰与愁懑,构建人生的心灵花园。
影片中的家庭重组问题,无分国界,恐怕已经是现代社会中无法回避的人际关系之一了。平静日子,易起波澜,生存已如此艰难,还要应对此后经年要相处一辈子的人。每次看到日本电影中被生活拖累的人们,就会感慨资本主义活着不易。本该是温馨的家庭日常,大人孩子的琐碎磕绊,换我们能拍成吵嚷的家有儿女
像是某种机缘,连接看了《细民盛宴》和《生在幼子》两个反映再生家庭的作品。一个着力描绘了女儿眼中的亲生父母、继父继母,变动的亲缘关系;一个以父亲为第一主角,讲述他在再生家庭中如何面对再婚妻子、没有血缘的一双女儿和即将出生的亲生孩子的故事。前者被称作“世情小说”,涌动烟火气,笔法克制,哀愁满怀;后者是由小说改编的影视剧,愁也愁,可是无论过程多么艰难,还是奔着美好的结局而去。同样题材放在中国可能会是卖惨的,非叫人好好掬上一把泪;又或者过于写实,好像就是在大银幕上观赏自己的生活
作为一个拥有类似家庭的人,想说有这样的电影真好。在小薰和沙的身上都看到了自己的影子,矛盾皱巴但也努力忍让理解。
然而无论电影多么真实都终归是电影,现实生活存在的情况往往更复杂,而且遇到男主这样的好男人几率很低。
每个人的角色不同,不要去妄想他人理解和理解他人。但是生活还是要继续下去,所以尝试去和解吧,和自己,和别人,和生活,即使心中隐隐作怪,就像影片最后出现的片名“亲爱的外人”。
《生在幼子》电影剧本
文/〔日本〕荒井晴彦
译/陈潇
1.游乐园的入口前
田中信站在入口前,看上去像是在等人。
售票处前大排长龙。
有位父亲把儿子扛在肩膀上;有位父亲被幼小的姐妹俩缠着不放;有位父亲被央求着跑去买冰淇淋;有位父亲宿醉未醒,听到母亲在抱怨“早都跟你说了,要你早点出门”,他连一句话也不敢回……
纱织走过来。
她看到信的身影后,微笑着朝信挥了挥手。“老爸!”纱织喊道。
信也对纱织挥了挥手。
信:早上好。
纱织:早上好。
信:又长高了吧?
纱织:嗯。
看完《生在幼子》后,庆幸于这部电影像其他描写男人中年危机的影片一样,最终放过了男主角。然而,内心深深的悲伤确实慢慢地浮现起来。
男女主人公在片中有三个不同性格、不同年龄的女儿(两个是母亲与前夫所生,住在新家庭,还有一个是丈夫与前妻所生,跟着前妻),因为女主角的怀孕,三个女儿展现出了截然不同的应激:大女儿叛逆倔强,认为胎儿是养父亲生,因此自己受到的爱会被分流。她执意回到家暴邋遢的生父处也不愿意接受真心诚意的养父;小女儿不谙世事,盼望有个新的弟弟或者妹妹,在面对养父介绍他与前妻的女儿纱织时,很快就接受了纱织;纱织深深爱着父亲,当看到父亲一家幸福,新的家庭很快又要增添新成员时,装出很懂事的样子。
全片中父亲最大的痛苦,不是大女儿的不相认,而是纱织的懂事。纱织的继父已经病危,而纱织坦白过她对于继父的死是没有感觉的。当纱织在片尾紧紧握住继父的手,流着眼泪说出“别离开我”时,作为亲身父亲的男主角,不知道是应该感谢纱织的成全呢,还是自责自己的难以两全。
你的懂事令我悲伤,大人无奈的选择
“生在幼子”再生家庭的修罗场
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