我觉得没必要去搞清楚故事里的层级关系，只要看过的观众都被故事气氛感染了就好。我一边看就一边泪如泉涌，真的很难想象真像电影情节里失去亲人的感觉是如何，现在的我只想好好跟他们呆在一起就好了。
韦家辉能够把一个套层结构的故事讲得层次分明、滴水不漏，再次证明了自己是香港第一编剧，这个没有之一。
在衡量编剧技术水平中，套层故事永远是一个试金石。套层故事因为其结构特点造成相互之间互动影响远远大于一般线性故事，经常会发生牵一发而动全身的情况，这对于掌控能力一般的编剧，经常会在逻辑周严和故事有趣之间首鼠两端不能兼顾，编剧也称这类故事为自虐的噩梦。很显然，韦家辉这次挑战，已经证明了自己绝对是编剧技术狂人，这一点基本可以独步华语电影了。
不过从《神探》开始，个人感觉韦氏就有迷失在编剧技术迷宫中的趋势。《再生号》不过是进一步加深了这种印象。韦氏不止在用牛刀杀鸡，甚至为了体现牛刀的锋利，开始炫技式的杀点青蛙、蚂蚁什么的，最终变成耍刀表演，再也不需要杀点什么了，这才令人惋惜。
藏在《再生号》背后的，永远是编剧无穷尽的可能性，相反《再生号》要探讨的生与死、亲情与遗忘，似乎并不是韦家辉关注的终点，而仅仅变成了故事的手段，这就是《再生号》不感人的原因
看这片子时脑子一直浮现小娴某本书名——思念里的流浪狗。
不觉得很像吗？被留下的人注定要做思念里的流浪狗，无所依靠。是小说中的刘青云，是现实中的MELODY。
关于这片子铺天盖地的写的都是关于其中复杂的时空结构，一层层的梦境探析。
我却只想聊聊情感。
感人至深的亲情，爱情，各种情感。
没有什么惊天动地的献身，没有谁真为了谁去死。其实都不过是不愿自己孤独一人被留在世上。
但是很多细节，却是让人很是感同身受，十分心疼。
比如刘青云听了算命师所说，即使知道是妻儿子女回来自己身边也不要张扬，不要拆穿，这样才可以继续下去。
于是在妻子假装是MARIA叫他接近他的时候，他什么都明白了，却必须假装什么都不知道，继续将妻子叫做MARIA。后来睡觉，背过身偷偷流眼泪努力不哭出声音，演的真是好，没什么大动作，却让你心被狠狠的捏了一把。你想我怎么假装，我都可以配合你来欺骗自己。只要能留住你在身边。
比如刘青云回到女儿的时空，眼见女儿自杀却无能为力，无法阻止的无奈痛苦，让我们不由反思，说什么要放弃生命追随一个人
再生號：點解死人唔夠仲要盲？
(含大量劇情，也含大量問題與水份)
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為甚麼女主角樂兒和她故事裡的爸爸**失去家人還不夠，活著還要盲目？為甚麼要這麼悲慘？
**(本文提及的「爸爸」基本上都是在樂兒寫的故事裡出現，除非另外註明)
盲目在<<再生號>>的故事中有沒有甚麼特別的意義？
對於盲人來說，世界是看不見(invisible)的。這就像民間信仰中，鬼魂之於活人，也是看不見的。中國人會燒大屋、紙錢給逝者，想像著一個與人世相似的死者世界，乃現世的影兒。電影開場就已明言，所謂「鬼」，其實是活人對逝者透過想像、符號等方式表達其思念。因此，人類宗教信仰就和文化創作有不可割裂的關係。
編劇以錢幣的兩面比喻生死兩界，但鋪展出來的世界觀似乎以「鏡像」作喻更為貼切。樂兒一家遇到意外，三人倖存，爸爸死了，樂兒盲了；小說的世界裡，爸爸倖存，三人死了，爸爸盲了。這是對倒的鏡像世界。故事裡的爸爸為了與家人團聚去寫故事，之後故事的層次越生越多，像「破廟裡大和尚對小和尚說故事：以前有所破廟，有大和尚和小和尚
《再生号》：死去的灵魂在思念中再生
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