很多人(包括我)会感觉前半段很不怎么样,但千万不要把后半段拉下。
前半段很乏味,剧情的衔接很生硬,主要表达了小孩子对母爱和女人的渴望和缺少方法造成的焦虑,后半段表现了当坦诚相待的时候性的方面被弱化,母爱被强化,后来被人撞见,爷孙俩羞愧难当,仿佛被世间的种种束缚住了,并且越来越紧,让俩人感到窒息,裸奔把衣服象征世间的束缚抛弃开了。最后老人对女人说咬我,就是把女人当成了自己的孩子。很巧妙的把留守儿童和老人的心理状况展现出来了。
看完了,最大的感觉就是,如两个谈恋爱的人,你觉得我懂你,你不说,我觉得你能懂我,我也不说,有时恋人可以心有林夕,可你一个导演你tm不说,我能懂你想要表达的是个啥?中午刚看的迷城,看了个精分出来。2018年我看过了,看不懂,不知道多少年后我再能给你加一分。这种鬼才导演,中国电影真是捡到宝了。打擦边球,玄幻的一匹,我发现中国导演都喜欢来点玄幻,长江图,迷城,在中国大地拍的农村题材,我就不明白哪有那么多虚的,你是要象征点儿啥?母爱无疆么?还是啥?你直说啊,搞的我看的一头雾水
看过毕飞宇的小说再看的电影。由小说改编,虽变化了剧情,但却表达了同样的孤寂与无奈。
旺旺从小和爷爷一起长大,没有爸爸,那个每年油菜花开要去接的妈妈也永远不可能接得到,那不过是爷爷带他出去采买物品的理由罢了。旺旺,一个简单到马上记住又瞬间遗忘的名字。只有爷爷粗糙的抚养,该读三年级的数岁却依然在读一年级,长得比一般学生矮,还经常被欺负,读了三年依旧考0分,是老师最不待见的不听话的孩子.......
可是就是这个孩子,创造了小镇里最大的新闻。爷爷跟旺旺没有接到妈妈,但是却接了一个带着孩子,提着箱子的女人。女人跟他们的关系从疏远到熟悉,给旺旺带来了母亲的气息。看着孩子在女人怀里吮吸,旺旺一遍遍练习着这从未在妈妈身上实现过的动作。直到那天他终于实现了这个深藏在他内心多年的愿望,可也把自己和爷爷推向了舆论的风口浪尖。爷爷从小镇最善良的人瞬间变成了道德败坏的案例。那些原本善良,热心的妇女们成了旺旺和爷爷最大的噩梦。那幢幢的人影,就是人们看热闹时前仆后继的身影。
女人追求自己的幸福
为什么感觉很多观众都是奔着奶子来的,人露了奶子又嫌低俗。露奶子,只是一种表现艺术的手段而已吧。虽然有些地方可能我也看不太懂导演的意思, ( ╯□╰ ) 旺旺,在影片的前半部分,给人感觉都是一个喜怒无常、只会大喊大叫、不可理喻、怪异的小孩。以至于满屏的弹幕都是,“这小孩有病吧”,“男孩是个小变态”之类的。小孩应该是从小缺乏父母的关爱,有自闭症、多动症之类的吧(他一直不肯摘帽子也是因为这个吧)。这么一想,旺旺其实,只是个可怜的小孩。 全片最打动我的是最后,爷爷得了老年痴呆,把戒指吞下去,养老院的护士为了让爷爷把戒指拉出来,强迫爷爷吃韭菜。旺旺赶来,看到爷爷可怜兮兮的样子。。。我瞬间泪奔了,因为我也想到了我的爷爷,担心有一天我的爷爷也会变成这样。 有时,需要有类似的经历,才能感受到片中的那份感情吧。我自己也算留守儿童吧,小学的时候我妈一直都在外面打工,一年只能见上一两次面,从小就是爷爷带着我。跟片中的陶泽如一样,我爷爷也非常疼我。虽然父母不在身边,但是有强大的爷爷在
尽管有着一个禁片的片名,但这部叫做《哺乳期的女人》的电影其实是一部现实题材作品,电影有些晦涩的隐喻,但整体效果乃是一部关注弱势群体的作品。这类电影在国内其实有个共同的名字叫做“文艺片”。我不知道这部电影在公映之后究竟会有多少票房成绩,又有多少人会单纯的冲着这个片名去怀着另一种目的去进电影院,其实更应该静下心来关注电影本身。
五月暑期档的开端,历来是进口大片的天下,国产电影在五月其实大动作并没有多少,或者多为一些偏文艺的小众电影。细心的朋友也许会发现,都说三月档是是文艺片的天下,实则五月乃是偏文艺、小成本类作品更加密集的地方。比如历年来的《大太阳》、《飞越老人院》、《我十一》、《归来》,今年也有四月末的《闯入者》,不久前的《十二公民》还有那部跳票的《一个勺子》,这些作品因主创的不同而受关注不同,但共同点就是都不是那种在商业市场中摸爬滚打的类型片。在国内这种“文艺片”又有一个名字叫做“小众片”,并不是大众所偏爱的那种
哺乳期的女人:2013推荐,对乳房的渴望,本质都是一样的。
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