上半年最治愈人心的国片是《米花之味》，有种在影院慢慢凝视生活本相的温暖。观察得久了，自己的伤口像出来晒了阳光，慢慢疗愈。这些伤痕在生活中切实存在，但又不曾明显的暴露，被轻盈地端在面庞，呼吸到人与人之间的空气，有了最初的那种理解之接纳。
以前我看疗伤片是可疑的，疗伤首先是揭示，治愈片则难免有给生活加滤镜的冲动，两者结合得当还是要靠一种人物和戏剧冲突巧妙的搭配，意即成立的表演。韩国电影《七号房的礼物》通过孩童来到监狱这种方式慢慢营造一种你明知道不可能却浪漫的世界
非要死个娃娃，母女俩才能和解，这样的方式恕在下不能接受。第一场戏，小女孩高速旁强行推销鸡蛋还索要饼干，我就知道自己不会喜欢这部电影。虽然我不是云南人，也能听出女主方言不标准。
喃湘露生病事件，看出边陲小山村还保留着原始的集体社会和巫祝风俗。特别感谢导演展现了少数民族的日常：叶喃用耙子翻晒粮食，母女俩用长筷炸米花、神灵附体、民族服饰和舞蹈。片中反映的城乡矛盾、现代化对传统社会的冲击、亲子代际隔阂种种现实问题越来越凸显，也许不知道哪天这些民俗就消亡了
好电影！这是我近几年唯一一部带着思考看的电影，相比起喜剧片，它又不像是喜剧片，比喜剧片多了一丝有趣，而不是搞笑，那种笑容是由心底产生的，仿佛影片中的笑料是在我们的身边随时发生着，叙事风格与生活无比接近，拍摄手法让人觉得很舒服，就像在翻阅一张张完美的照片，相比现在的大片，大作，大场面，这种小资情调的电影相反很容易让人安静下来，很满意的一部电影！
在这个情感表达过度的时代，鹏飞执导的电影《米花之味》却以一种类似于日本电影《秋刀鱼之味》那种克制而洗练的影像表达了对这个时代的艺术与社会的思考。
这位曾在巴黎留学，在全球化电影工业生产中积累电影创作经验的80后导演鹏飞在商业电影环境中以某种方式将中国曾经被遗忘的现实主义电影生产传统拾起来了——他在作品构思阶段，在云南沧源傣寨体验了一年的生活。在一次采访中，他强调“片中90 %的情节都是真的”
Tip：Home/2018-07-02
我的评分：7.8
真实
真实地近乎于纪录片。
现实的真实——从第一个镜头，那个卖鸡蛋的小女孩开始，就透露出一种现实生活的真实。久不回家的妈妈回家来，与女儿之间的接触和交流已不可避免地有了隔阂；女儿不仅学习不好，还撒谎、偷东西、打架、打游戏、整老师；村寨里的闲言碎语；受到城里人影响的旅游开发，受到现代发展困扰的傣族传统；小镇里未成年人可以随意出入的网吧——一帧帧定格景深的镜头下，是一幅云南边陲傣族小寨的生存现状。
演绎的真实——普通人的日常生活中
1.
贫瘠的影像写实从未过时，“新现实主义”的遗产仍然能创造出伟大的作品（曼多萨）；只是对于大多数青年导演来说，自身素质的不足与外部现实发生的剧烈变化，让他们不再具有精准捕捉真实的能力。原因有二，一方面无疑与他们自身有关，阅历的匮乏极大地影响到他们透析现实的能力，而观看能力的不足则令他们将观察到的现实真相转化进影像的举动变得困难重重；另一方面，则是发生于外部现实的变化不断遮蔽住发现真实的可能，这种变化需要与意大利“新现实主义”肇始之时所处的环境互相比对才能见分明。
后劲十足！《米花之味》第三遍，品出了《晚春》式的哀婉
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