简单来说，这是一个韩国家庭想方法在美国生存的故事。电影中的父亲雅各布开垦了一片农场，但没有得到妻子莫妮卡的赞同，尽管不是一帆风顺，但他还是抱有莫大希望。莫妮卡将她的妈妈接到家里一起生活，而这个姥姥一开始也没有受到儿子大卫的喜爱。他们之间的矛盾之处就在于莫妮卡是为了家庭，希望一家人在一起生活，而雅各布为了赚钱生存，尽管两人的观点不尽相同，但最终都是为了幸福的生活。说到底，为了生活谁都不容易。这也是社会上很多家庭的真实写照。但尽管生活拮据，只要抱有希望，想办法解决困难
二月初看的，影评拖了很久，一定得在奥斯卡前写出来！主要讲三个方面：拍摄、家、信仰。
1. 拍摄
很多视觉选择蛮大胆，很欣赏。其一，构图上经常打破rule of thirds（三分构图法-把frame纵横三等分，然后视觉重点的人物或事物放在任意三等分线，是视觉艺术中惯用的手法，符合人体视觉习惯）；而米纳里中常常有镜头把视觉重点放在绝对正中来强调重点和挑战观众习惯。其二，不少片段采取extreme low key lighting（低调布光），画面极暗，甚至有几秒全黑屏；也是挑战观众习惯。其三，long takes 长镜头
电影讲述的是一个韩国移民家庭的故事。与其他移民故事不同的是，我认为电影更多的是在探讨家庭情感维系过程中的微妙，而移民只是这个家庭所拥有的特殊外衣罢了。与无数的传统东方家庭一样，代际关系、家庭冲突与情感抉择，是永恒的话题。虽然不是新颖的题材，但故事却让我觉得有趣。也因此我不想将其称之为移民电影，因为我不认为电影的重心在于移民的艰苦创业，事实上，这种维系家庭的压力，无论是否移民，都是存在于每一个家庭当中的。祖辈与孙辈之间的不理解；父权社会环境下
估计是比较难的。不论从导演资历，还是作品的娱乐性来看，这部《米纳里》还欠缺火候，难以像《寄生虫》那样在奥斯卡上获得天时地利的优势。唯独是演员的表演值得一看，男主角史蒂文·元和女主角韩艺璃以及两位小演员均可圈可点，将一个在美国挣扎求存的韩国移民家庭演绎得别有一番滋味，而史蒂文·元成为了第一位获得奥斯卡男主角提名的亚裔演员，创造了历史。当然，最抢眼的还要数尹汝贞，这位曾合作过金绮泳、洪常秀、林常树等著名韩国导演的实力派演员此前已在颁奖季横扫多个最佳女配角奖
两个小孩的设置还蛮妙的，虽然Anne这个角色有点可有可无了。Anne大概是有韩国（东亚）成长背景，David大概是没有的，两个人在一些问题上的区别大概反映了东亚长大的小孩和美国长大的小孩的区别。David的表达整个都外向很多，从最初表达对外婆的嫌弃、到最后追回外婆，成长环境还真的有挺大影响啊。
所以东亚家庭关系是什么？
是大家长：Jacob又要承担长子的责任、又想要做出自己的事业（发展一个农场…绝了），从某种意义上来说不顾自己的妻子孩子吗？
是要求母亲牺牲：Monica想要让自己的母亲来照顾自己
尹汝贞新作，“米纳里”精神
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