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L'enfant (2005)
本片获得2005年第62届戛纳电影节金棕榈奖。
电影讲述一个流氓与自己孩子的故事。男主角是一个街头抢匪，她的女朋友给他生了个儿子，两人打算养起来。但男主角听说有人高价收养孩子时，他就趁女朋友不注意，将孩子卖了。女朋友知道后气晕了过去，住进了医院。男主角只好反悔，将孩子要了回来，但收养孩子的人向他索要赔偿。男主角将孩子带回女朋友身边时，警察突然出现，原来女朋友已经报警了。警察询问男主角卖孩子的事情，男主角胡编一番，还扯上了自己的母亲。随后，男主角急急忙忙找到母亲，让她帮自己串供。男主角想请求女朋友原谅，但女朋友将他赶出自己家门。男主角吃饭时，收养孩子的人将他抓走，让他每周还钱。在街头露宿一晚后，男主角带着自己的小帮手开始抢钱。抢钱过程非常不顺利，两人被人紧紧追赶。为了躲避他们，男主角带着小帮手潜入冰冷的水中。一段时间后，小帮手刚刚上岸，就被警察抓了起来。最后，男主角来到警察局自首，并被关了起来。
《孩子》是2005年戛纳影展的金棕榈最佳影片，由著名的比利时导演达顿兄弟执导。这是一部非常难评述的作品，其中原因并非在于这部电影过于繁复难理，而是在于它的“简单”。
达顿兄弟无疑是戛纳影展非常偏爱的一对兄弟导演，两人拍了五部剧情长片后，就分别在1999年和2005年两度拿下戛纳影展的最佳影片奖。从1946年第一届戛纳影展开始，一共只有五位导演（严格说，是六位）拿过双金棕榈，他们分别是：
弗朗西斯．福特．科波拉
《对话》（1972），《现代启示录》（1979）
今村昌平
《禉山节考》（1983），《鳗鱼》（1997）
埃米尔．库斯图里察
《爸爸出差去了》（1985），《地下国度》（1995）
比尔．奥古斯特
《征服者佩尔》（1988），《情天未老》（1992）
达顿兄弟
《美丽罗塞塔》（1999），《孩子》（2005）
除了两次获得金棕榈最佳影片奖，达顿兄弟在1999年执导的《美丽罗塞塔》和2002年执导的《儿子》，还分别拿下戛纳影后和戛纳影帝的宝座，戛纳影展对达顿兄弟作品的喜爱程度可见一斑。年届六十的达顿兄弟，一个学哲学、一个学艺术
没有大制作没有大明星没有大场景没有大情绪没有大结局，确是嘎纳的金棕榈，而尤其，名符其实。
最喜欢的是男演员的控制力，能量的挥发节奏以及张力的推进演绎都刚刚好，拿捏精准。
控制力也在于导演，没有刻意的寻求情节，而是仿如国画一般渲染渗透着一股随意，关于成长关于人生关于困惑关于直白只是没有说教。
我稍微的挑剔还是结尾处的爆发，感觉男主角的用力偏大，要我的话不哭好些，只是倒完咖啡以后男女对视然后仅仅拥抱是否就可以了。
导演选择用手提摄影机作近距离的拍摄手法,使得这部戏看起来像是一部纪录片. 如果有人因此误以为这仅仅是部纪录片那就大错特错. 要知道,从头到尾都是近距离拍摄电影将考验导演的节奏掌控能力以及演员的演技, 其实并不容易. 相对的,如果原本就是在拍写实记录片使用近距离的拍摄手法是理所当然的选择,没什么了不起. 这部片子里针对节奏的掌控,达顿兄弟表现的无懈可击.
整个调子从婴孩的哭声开始, 我将此视为本片的前奏曲. 再缓缓的带出男女主角个性上的诠释, 节奏缓慢却精准没有多余旁白导演却已将男女主角的年轻无知完全呈现. 手法高明,至此我称之为第一乐章. 当男主角兴起贩婴的念头而有所行动时剧情已进入第二乐章. 第三乐章则始于男主角开始后悔而欲终止交易,所引起的连串错误判断乃至连续性的犯罪行为. 紧接着,当男主角因为伙伴在逃跑过程险些溺死而起怜悯之心时便进入整部戏的最后第四乐章.
剧情简单,节奏紧凑. 由于整部戏没有多余的取景及旁白,镜头掌控极为精准整部戏所诉求的主题相对非常明确. 此乃导演高明之处.
口碑炸裂！爱一个世界，还是爱一个孩子
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