所谓《最后的武士》。摆脱了狭义武士道的“叶隐”和“舍命”。将武士道进行升华，直至与国家大义并肩。变为民族精神。
但与我们的儒家思想有什么区别呢。思想本质固然不同。但最初都是巩固君主统治的手段。不同的是儒家思想，讲道理；武士道，动刀子。当然如今都得到了升华，儒家的仁德，武士的忠勇。
人，从最初的冷兵器过渡到热兵器。慢慢放弃了对自身的追逐和提升。一个废人拿着一把枪，也能打死一名武士。就算他没有思想，没有精神的力量支撑。本故事就是讲述了一个发生于第二次工业革命初期，一群追求个人武力，追求精神信仰的人，与时代车轮的抗争。尽管这么叙述很片面。
科技日新月异的发展，人，对自然的敬畏越来越低。冷兵器时代，是人与自然谋求平衡的时代。我们用兵器武装自己以对抗野兽天生的尖牙利爪，即使同类残杀，依然需要亲身去战斗，多少冒着生命的危险。这是一个微妙的平衡，予取，就要压上些什么，比如说，生命。
至于热兵器时代。我只想说，不要抱怨频繁的天灾。因为自然与我们已经失去了平衡。热兵器带来的不是弥补人类先天的不足
先不论Edward Zwick作为一个美国人是否呈现出了一个“真实”的明治维新（这或许本就是不可能的事），单就整部电影营造的氛围与风格来说，这是一部佳作无疑。
一个阶级沦为历史的遗迹，一个时代也就随之烟消云散，这个过程自然是相当漫长，但每时每刻却都剧烈无比。渡边谦饰演的的森胜元所代表的，正是这个遗迹的精神塑像。在那里，他们信奉身体，同样也信奉灵魂；他们在秩序井然地过着“生”，他们也庄重坦然地迎接“死”，这是刻印在影片之中的武士阶层的灵肉辩证法。
因此
半夜无所事事，找来了这部略嫌老的电影
一直很喜欢日系那带点偏执的美感，花唯樱树，人必武士，映照精神的刀锋，苍原上奔驰的骏马，种种。
没想到影片讲述的却是另一个故事
武士属于钢铁的岁月，樱树亦然，刀锋亦然。而故事的时间却是讽刺的十九世纪六十年代，科技的时代，电与火的时代，崭新的时代。
优胜劣汰，只因物竞天择。
手握长刀的武士，怎么能抵挡装备着枪炮的士兵呢？正如清廷的铁甲精骑不敌八国联军，正如四千手持长矛的土著不敌五十个装备马克沁机枪的水兵。。。无论是怎样的英勇不屈，怎样的所向无前，怎样的善战果敢，面对子弹，唯有一死而已。
唯有。。。。。一死而已。
这就是残酷的现实，即使奋力反抗，即使拼搏不息，也只有无力地为之跪倒的现实。我想当主角为了面包而小丑一般向观众展示新式步枪的威力时，也是这么想的吧，除了无奈的接受，有什么别的办法对待现实呢？
青山遮不住，毕竟东流去，也许这就是所谓的历史那不停碾压向前的车轮？我并不情愿，但是我只有承认。
如同依附于枝头，等待风起的落花，无法自已。
庆幸的是，电影虽然悲伤
这些武士到底在为什么而战？
利益的争斗被篡改成为文化而战，所以全片只有招式，无法产生更深入的内容描写。
天皇明明问武士“我该怎么办？“那武士有主张吗？全片那武士都不是努力地主张什么，全片就只是努力地去找死。安排一个僵硬的脑袋懂英语呵呵好不真实。
那些大鼓其掌的人说他们为保护文化？和武士在一起妇孺们性命难保，没有了武士他们到安宁生活。
真是可笑啊！那些看见杀戮就血脉喷张的，是荷尔蒙跟你在开玩笑吧，你不觉得自己血太热而心太冷？或者根本没长心看见人杀人自然就兴奋。全然都没脑问个”为什么？“
全片只有那孩子说的话最聪明，只有他问了”为什么？“
最最可笑的是好莱坞机器用日本人的手砍下了日本武士的头（介错是那样介错的？）日本人照做了，原来所谓文化遇见好莱坞当老板是可以说改就改的，哈哈没有什么是谜底一切都是为钱打造出的有毒的商品。
好莱坞不是傻瓜他们知道如何让傻瓜血脉喷张然后收钱
这部电影我很久之前就看过预告片，原以为又是典型的America大片，Oh，good，有空再看拉，就这样脱脱拉拉好几年，我都没看过。直到昨天晚上打开PPS，看到有个最后的武士，，想起几年前的预告，就不加思索的点了。
在电脑屏幕前做了2个多钟头，由一开始的茫茫然到渐入主题，我发觉这大片不是一般的吸引人，它不同一般的那种好莱坞大片（帅哥美女加动作，然后在最后上点调味剂——告诉你点简简单单的精神主题），它随着剧情的流动，慢慢透露出他在宣扬的文化，没错，那是日本的武士道文化，在明治初期的武士道文化，也是日本文化的精髓所在。
这是一个讲述一个经历过战争折磨的老兵被日本文化所吸引，进而融入其中，完成一次经典的文化同化，这就是文化的力量。老兵在战场上屠杀印第安人的记忆，折磨着他茫然的思想，上帝则早已成为他所质疑的对象，但是一次偶然的机遇，也是生死的抉择，他被带到日本的一个小村落里，那里和谐而宁静的小农生活慢慢地吸引着这个老兵，武士道的神髓让他从好奇，到吸引，进而完全融入其中，他学会了精神和肉体的修炼
An interesting attempt to “introduce” discourse on rituals of samurai spirituality. Should’ve given it a 3-star. Would like to give it an extra star for the rarely-seen positive images of Asian masculinities in Hollywood pop-culture films as not being patronized by white hegemony. Neither was it emasculated or feminized by Hollywood mythology of Japanese Otherness.
《最后的武士》请取其精华!
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