在全片160分钟的时长中,大部分时间都是喧闹的 —— 熙熙攘攘的政客、社会名流、乡村歌手与各色脸谱的人们轮番登台,为一场政治闹剧抛洒狗血,喋喋不休。因此,那些少有的安静时分是如此引人注意。当Keith Carradine在纳什维尔的酒馆唱起I’m Easy时,镜头扫过台下与他有所牵绊的女子 —— 巧言令色的记者、厌世的嬉皮士女歌手、问题少女groupie……她们或多或少都以为歌中痴情的对象是自己。镜头最终会停住在Lily Tomlin令人心碎的愁容上,她清楚地知道歌中的对象是自己,却又不相信任何承诺
较为混乱的群像戏,片头一个机场戏就把所有24个人物全都牵扯出来,再加上片子无所不在的竞选广播,前一半时间就深陷于认脸记名字对剧情发展的泥沼之中。全片采用了类纪录片的手法,160分钟片长始终叙事舒缓,看似没有安排层层递进高潮迭起的戏剧冲突,但隐藏其下的却是更多的矛盾冲突与讽刺,政治与娱乐,开发与传统,家庭与社会,性解放与性保守,甚至乡村音乐与摇滚乐等等等等。
作为一部音乐电影,片中的乡村音乐必然都属佳品,值得反复聆听。
电影人并不总是遵循标准的声音等级划分,有的人反而会尽力规避。
《纳什维尔》中有着革新录音的技巧,颠覆声音占据主导位置的传统,以此引领多声道、多音轨录音的潮流。
影片没有使用吊杆式麦克,而是采用了无线麦克风。每位演员身上都别有一个麦克风,随后他们的声音会传递到一个录音接收器上。
在混音过程中,奥特曼想制造大量的声音,正如一个人在喧闹的房间中听到的那样。许多演员同时讲话,对白是多层次的,话语彼此交叠。此外,无线麦克风能收录到普通录音技巧无法捕捉的环境声,如衣服发出的沙沙声
非常新奇的观影体验,非常非常散的叙事方法,跟爱情是狗娘和低俗小说那种回环的叙事不一样,虽然也是几条主要人物线互有交涉,但没有在时间上动手脚,是按时间顺序讲下来的,繁杂的细节共同组成了这部一百五十分钟的电影,观看的过程仿佛是在做一道智力题。
(“?这是谁,哦好像是那个谁谁谁”这样的瞬间不停地出现)
有点不太明白的是,这样的电影算是歌舞片吗?首先这肯定是一部政治电影,片中有完整的演唱片段而且数量颇多,剧情也是关于歌手的台前幕后,演唱也会推动剧情的发展。
如果算是的话
《纳什维尔》是一部音乐片。电影故事发生在总统大选前夕政客到处拉票的时候,通过24个人物在纳什维尔度过的充满乡村音乐的五天,讽刺了美国梦的虚假和(部分)美国人的假热情与真冷漠(具体怎么讽刺的就不细说了,下面长评有人说的很好了。就举结尾为例:芭芭拉被枪杀后,人们打扫一下就开始热情的唱着歌,然后镜头最后在动听的歌声飘远中移向空中,电影结束。很深刻的讽刺)。
这是一部没有主角的电影(唯一的constant是乡村音乐),剪辑不断地在24个人之间来回跳动
Nashville,1975
大概在18年,陆续看了阿尔特曼(RobertAltman)的《短篇集》、《大玩家》、《漫长的告别》、《花村》和《陆军野战医院》。根据记忆,比较喜欢的是改编雷蒙特·钱德勒同名小说的《漫长的告别》(我很喜欢这个小说),时代整个更替,开头逃跑的小猫更是作为了故事友情的隐喻;另外《陆军野战医院》的曲子《SuicideIsPainless》同样令人印象深刻。但不知道是否对乡村音乐不太上心,所以一直没有动力打开《纳什维尔》。而《想像我的电影馆》这一片单(阎啸平老师的百大电影选单)里面
纳什维尔:我所有电影里最喜欢的,就是这一部
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