很早以前就听说田壮壮，他1952年出生，属于中国第五代导演。他之所以吸引我关注，是因为他1992年执导涉及文革敏感题材的电影《蓝风筝》而被禁导10年，遭受此种类型处罚的导演在中国绝无仅有。该影片1993年在东京电影节获得大奖，中国电影代表团全体退出东京电影节以示抗议。这个田壮壮，掀起的波澜确实很大。可想而知，这部《蓝风筝》比中国所有文革题材的作品都来得猛，也许根本就不在一个层面。
一直没找到《蓝风筝》，禁绝了。只好找他的其他影片来看。他的很多电影都找不到，1月15日找到一部他2009年导演的《狼灾记》，看完之后，大失所望，感觉逻辑混乱，过于荒诞，不合常理，思想性也并没发觉有多深刻，简直不像是第五代大导演所拍的电影，总之感觉田壮壮并没预想的那么有才。豆瓣网对《狼灾记》的评价也不好，差评很多，有人甚至说《狼灾记》就是一部烂片，评分也低，1星和2星到今天为止占了66.9%。我也认为《狼灾记》是烂片，我甚至于都有那么一种想法，认为田壮壮的异类，很可能是一种有意的炒作。《狼灾记》，按照多数人的评价和分类
(前半部分妞妞口述，小满中士记录，无删节。后半部分小满中士提问妞妞答。)
<狼灾记>很不好，因为它又没意思，而且还短。但是它的小狼挺可爱的。卡雷人还拖着木头上面还放着死狼的肉，但是它的狼不是真死的。那个卡雷的一个女人还喊她的朋友，另外一个人还不让她出动去，拿刀吓唬跟他住一起的女人。而且他们还吃土豆，跟那个男人住一起的女人还有一个自己的地下房间，从她的房间过去还可以看到大海。那个女人就到大海那边憋着气闭着眼，和他住在一起的男人也不知道他房间里有那个地方，过去一看她出去了，就把她放回来。因为他不想让那个女人出去，等那个女人回来时，她还拿药给她治腿，他还拿一把刀给那个女人咬住。跟那个女人住在一起的男人有时候犯错误了，那个女人也拿刀吓唬那个男人。等最后那个男人去打仗的时候，谁也没来，就是一群狼闯过去了。等那些狼闯过去之后，天上打雷了，他们就都回家了。
问：片中谁演得最好。
答：一群狼。
问：你觉得这个电影是什么意思？
答：狼跟人打架。而且不跟男主角打架，跟男主角玩。
问：最后的两只狼是什么意思。
本想忍忍算了，不就一场艺术电影么？但我实在忍住不想说两句，这他妈不是艺术不艺术，艺术了谁就欣赏不了的问题，这根本就是一场导演无耻的自恋，根本就是一点艺术含量都没有的一个空屁，尽管我知道许多同样看不懂的影评人会跟上去捧臭脚，把这部垃圾片说的如何神乎其神，把电影中的看不懂歪曲成深不可测，把电影里拖沓漫长的节奏美化成饱含韵味，把剧中演员神经病一样的吹胡子，瞪眼睛赞美为充满戏剧张力。
很正常，影评人这种靠笔杆子到处蹭吃蹭喝的杂碎，什么昧良心的话说不出来？
我本人真的是个热爱电影的人，从电影儿童已经变成了电影青年。看过的电影我自己也不记得多少，反正出于好奇这个第五代田壮壮的电影我还真都看过。我一直都特别费解，为什么这个老爷子的电影一向沉闷无聊却有那么多附庸风雅的人跟在屁股后面称其为大师呢？难道因为他的长相和气质比较像大师？所以人们就找他来扮演一个电影大师，演的是挺像，不注意还真有几分黑泽明的劲头，一连严肃仿佛和商业片有仇似地，经常就放话说“自己只拍纯粹的电影”
20年的思考，田壮壮你就拍出酱一部《狼灾记》？！
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