米其林在中国的牌子已经倒掉,同样作为外国人评出来的日餐三星里有多少水分可以自己猜。
学徒从烫水绞毛巾开始,十年才能烘鸡蛋,披职业训练之皮行剥削虐待之实。手工绞的毛巾不如消毒机里出来的干净,一定要手工的话请戴手套。切十年鱼不是为了让学徒练刀功,而是怕学得太快出去竞争。
大米给你也不会做。大米供应商,除非你产量小,二郎收购价高,否则没必要省略使用说明的功夫白白损失销量。
不供应小菜多销寿司,可是一人二十个也太撑了。
嗅觉味觉这种生理功能随着年龄增长会退化
去年全家去日本旅行了一次,吃货到哪里就是扫荡吃的。第一感觉挺好吃的,但是一个星期以后就觉得有点单调乏味了。没有太多花样,而且生食太多容易闹肚子。寿司、定食、烤肉、拉面、天妇罗是比较有特色的,蟹道乐的全蟹宴惊艳在不用自己去手剥,吃起来很方便。对于寿司爱好一般,大起水产这种到处都是的连锁店就觉得挺好吃的了,尤其是鲸鱼肉和鳗鱼饭。
我这个吃货眼中,日本的饮食文化包装的成分比较大。就像二郎寿司,比职人精神,比文化传承,我国的小笼包、馄饨、锅贴、卤煮、驴肉火烧,哪个不是很多故事。天津狗不理包子上的18个褶子,无锡小笼包的新鲜调味,上海南翔小笼包,广式奶黄包叉烧包,淮安一篓油。为啥人家二郎寿司做成了米其林三星?好吃一方面,品质稳定、懂得包装,都是非常重要的。这方面,怀石料理更是极端了,走禅意路线,小碗小碟小盒小盏,吃不饱,可是美器美食,感官得到了高级精神享受。
职人的精神,职人的寿司
在我对日本的所有了解中,除了“礼仪”,日本人的“职人精神”是给我印象最深刻的。
“职人”,在日语中有“手艺人”的意思。古时候的手艺人社会地位是比较低的,士农工商,这种阶级划分不仅只是在我国有而已,同属大儒家文化圈的日本亦是如此。
职人精神,是指一个人不仅将自己所从事的手艺劳动当作自己的职业及事业,更是作为自身人格寄托的所在。在对手艺的不断践行中,自身修养和心灵境界也随之进步,知行合一,从一而终,倒与禅宗颇有异曲同工之趣——这也不算奇怪,日本人同样崇信佛教,而茶道更是体现禅宗三味的一门艺术。
传统手艺人专注于自身专精的领域,执着于最高技艺的追求,这就是“职人精神”。
某天晚饭,与家父家母在酒店吃自助餐,餐厅里除了中餐和西餐之外还提供日本料理,而我恰好又爱吃日本菜,于是扫了一大盘生鱼片和寿司回桌大啖特啖。现在想起来,还真是有些牛嚼牡丹的味道。
在看完《寿司之神》前,我固然不会认为寿司就是“生鱼片放在米饭上然后捏起来”(因为看过柯南,所以多少算是有点寿司常识)
人可以有许多种方法活着。可以为碌碌无为而羞耻,也可以对真学霸尽情嘲弄,但是对于彼此的尊重却必不可少。
寿司之神是职人精神的极致。老师傅可以几十年如一日的磨练自己的技艺,而不为外界大千世界的诱惑所动。片子我看过许多次了,每次看完都像是打了鸡血,浑身充满了拯救地球也再所不辞的干劲。但是这种鸡血并不能陪你走过漫长的岁月和坚信,以及各种无聊透顶,它就像是你掀开煮锅,一下窜上来的热蒸汽,烫的你大呼小叫,却不过一秒。
历年上海电影节的日本片都见了鬼一样的难买票,今次的纪录片《寿司之神》也不例外。一气之下就土豆上看了,果然口水嗒嗒滴。这部纪录片并未用什么夸张的表现手法和震撼画面,但确是记忆中一边看电影一边唾液腺分泌最活跃的一次。
小野二郎85岁了,做了整整75年的寿司,名扬四方,蝉联米其林三星之后,其店面还是在地下室,只有10个位子,只做寿司,没有其他任何菜和周边产业,这在米其林榜上也是绝无仅有的。米其林三星的含义是:即便是只为了吃这一顿也值得造访这个国家。
那到底是怎样的一种状况呢?85岁的小野二郎站在顾客面前制作寿司,做一个,吃一个。对此奉若神圣仪式的小野的表情极其严肃,许多顾客都因此感到紧张。用片中美食家的话来说,那是极简的手艺中透着无尽的深度。这和舌尖上的中国那琳琅满目的菜色相比,算是另一种征服人的风格。在一个地下室小店一干就是75年,从不浮躁,还设计出了一流程:先上经典款(比目鱼、乌贼、竹荚鱼、金枪鱼、斑鲫),再上时令变化的即兴款(文蛤、明虾、针鱼、章鱼等)
寿司之神:[食物纪录片1]关于职人的素质,做技术和产品的都应该看
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