如果说《霸王别姬》注重讲的是历经中国社会沧桑巨变,那一段延绵五十年的情感的话,那么《梅兰芳》则更注重讲京戏的传承,光大和一代大师梅兰芳一生的抉择。
影片开场,小时候的畹华(梅兰芳)在略有阳光的阴暗小屋中读大伯给他留的心,这封信在全片中有着重要的地位,总会出现在梅兰芳每每面临抉择或心有怯意之时.这封信引出全片的两大矛盾点.一是纸枷锁,纸做的枷锁,虽然薄,却撕不开,束缚着梅家三代,没有自由,自此,梅兰芳的一生都与此纠缠,是让京戏就此荒废,还是让其发扬光大,影片给出了梅兰芳选择的答案,二是伶人的地位问题,"唱戏的,再红,还是让人瞧不起"。
标题是电影《梅兰芳》里的一句对白，出自一位日本皇军之口，是影片的一个笑点。这位鬼子还制造了另外一个笑点，同样令人捧腹，他说，”不管战争谁胜谁负，梅兰芳都是不朽的。”
进电影院之前，我看到有关报道说梅葆玖高度评价该片，心里已经猜到这是一部马屁电影。但即便有了这样的心理预期，我还是被电影编导表现出来的登峰造极的厚颜无耻深深折服了。其实这片子应该叫做《人人都爱梅兰芳》，说的是梅兰芳的一生并不富有啊却拥有一样东西——“爱”，男人爱她，女人爱他，老人爱他，少女爱他，达官贵人爱他，青年学生爱他，连一位刺客的精神错乱都是因为爱他。他的经历并不坎坷啊也只做过一件事情——“征服”，先是征服了本土的中华魂爱国心，接着到了纽约，征服了大萧条时期的美帝国主义，最后躲在上海租界里，还能彻底征服日本鬼子的军国主义。全片最高潮的一幕是，一位日本青年军官，不忍看到梅兰芳被军国主义弄脏，愤而自杀。
这就是传记电影。幸好它不是自传，否则你会以为导演是芙蓉姐姐。实际上，这个梅兰芳几乎就是芙蓉姐姐，他会非常谦虚地
她一直爱慕他，期盼见到他。
终于让她等到了机会，面容也跟着藏不住的喜悦：
来来来，让我为你插一朵海棠花。
很自然的，他也被最青春的香气吸了过去。
所以，他站在了她门外，直白的说，如果刚刚登台前就还你伞了，那现在就没有机会来找你了。
木衲的男人一主动，爱他的女人就满足的笑了。
但当我看和他们有千丝万缕的道具，又是这一借一还的江南油纸伞时，心中不免惋息。
连我自已都无法想象自已在那么安静的电影院，心中的涟漪竞是荡得这般的百转千回。
她开心的打开门让他进去她的世界。
我却更悲哀的肯定了爱情的结局。
因为阿娇的关系，没能看到聪明刚烈的福芝芳，是怎样吃定懦弱的梅兰芳而定的终生。
但是陈红版的糟糠形象演得也还可以。
她幽幽的看着他，一语双关的拭探：那福姐姐管住了吗？（她小心的省略了一个“你”字）
却不料，他不假思索的就回答：那还能没管住。
她睫毛一垂，刚好身后一缕尘埃落地。
这一试探，被他的单纯伤了心。
梅兰芳的儿子一直在画外强调：我父亲和孟小冬什么都没有，他们之间是那种最干净的爱慕。
所以
当邱如白在台下咽口水、冒虚汗的时候，没谁相信他是被京剧折服了，大家一眼就看出来，他那是爱上梅兰芳了。之后，被爱情击中的邱先生立刻上演了一套我们非常熟悉的旧戏文：某官宦子弟为了所爱的下等女子不惜与家庭决裂、放弃自己的锦绣仕途，追随爱人共赴刀山火海。一个中国男人还不够，甘心为梅大师奉献生命的还包括一日本籍帅哥。梅兰芳拒绝了这位日本帅哥的演出邀请，而帅哥自然又舍不得迫害梅兰芳，于是含恨自尽。故事到这里没完，镜头在一声枪响之后，细细地扫过帅哥的房间，只见：满墙都是梅兰芳的照片，柜子上还郑重地供着梅兰芳某次演出的行头……于是，观众理解了他为何只有选择以死示爱——我们都听说过杨丽娟的故事。
女人就不用说了，老生的巅峰人物，一代“冬皇”，孟小冬，为了梅兰芳的演艺事业，选择了离开。歌词里唱，“有一种爱叫做放手，为爱放弃天长地久”，基本上也就这境界了。还有福芳之，为了梅兰芳，整个就是“我把青春献给你”，哦，不，“是我把生命献给你”，她几乎没有自己的喜怒哀乐，她的一切都是围绕梅兰芳这个恒星在转动。
陈凯歌好像自从《无极》之后就再也直不起腰杆儿了。我对他却还是一直充满信心的，这信心不是来自《霸王别姬》，李碧华的故事框架到底怎么搭也都是有宿命感和戏剧性的——这信心是来自于他早年说过的一句话，后来被彭浩翔用在了《A.V》中：
“自以为对这个世界相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚”（自传《少年凯歌》）
我一直觉得，能说出这样的话的导演，绝对不是整天拍满神和昆仑的那样的。魔幻和大片都不适合这个文艺中老年，你看就连《无极》里面老头儿都忍不住文艺一把：“你不知道什么时候爱上一个人，就像不知道婴儿什么时候长出第一口牙齿”……
说回《梅兰芳》，我一直没有期望这部片可以和《霸王别姬》怎么样，就冲着陈凯歌自己敢把自己创造了神话的民初京戏题材拿来再拍，就知道他自己其实也没有太大的信心。再看看选的演员——黎明、章子怡、钟欣桐（还好后来被拿掉了）、孙红雷，哦，还有他老婆陈红，你不得不感慨中国的演员的黄金阵容已经消失了，内地科班出身的演员们比起上个世纪的香港同学
梅兰芳就是梅兰的芬芳
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