梦境与现实完美融合的巅峰之作！开头的梦境引出本片的主旨，残破又荒凉的街道，暗示了伊萨克焦灼无助的精神处境，没有指针的钟表暗示了伊萨克已经时日无多，在见到仿佛没有成长就已然逝去的自己倒下后，终究死亡如约而至，在时间的路标下戛然而止，棺中之人跌落出来，却又活过来像救命稻草一样抓住伊萨克，阴阳双方逐渐融合……随后便是穿插梦境与现实的自我救赎之旅。伯格曼对父爱缺失的哀怨在电影中时时浮现，童年是人一生的根源，伊萨克由此陷入对自己一生贬低视角下的审视与研判。在爱情中，他是懦弱的
冷漠、爱与被爱、客观的评价自我、主观的探索自我、传承。
自我。埃萨克成功地理性地在影片开始评价了自我，了解到自己表现出来的感觉是什么样的。随着剧情的发展，渐渐地，渐渐地，开始探索自我，发现自己真正的想要。路上也领路了择偶犹豫的少女，彼此冷嘲热讽，厌烦出手的夫妻，冷漠地见过了年老冷漠的母亲，及与儿媳的交谈。冷漠无情不是该接着顺承下来的，即使年以七十八，但改变永远不晚。
爱。爱开始对他人表达，被爱是最后的梦的追求，也是最终的、美好的结果。一代又一代，前代毁后代，代代相传？停
伯格曼的孤独
《野草莓》是英格玛·伯格曼1957的作品。通篇梦境。我以为《法官老爹》里的小萝卜头五十岁追求父亲的肯定已经够大龄了，哪知高仓健到死之前还在奢求母亲的肯定，同病相怜的还有北野武。爱情可以在时间面前卑屈成灰，亲情太难，要么生要么死，不是爱就是恨。人类是浩淼宇宙一生物，繁衍是头等大事，爱情是繁衍之前戏，亲情是繁衍之成品。花菜头老师说：很多电影人的童年跟祖父母有关，父母则淡入淡出。好多不快乐的孩子是亲情的残缺品，比如英格玛·伯格曼。他得多孤独才能弄出《野草莓》这般电影。《野草莓》的主角快八十的老人了，终其一生，最后的梦是阳光下湖水边年轻的父母，既然是父母，那么表示他放下了。伯格曼难得温暖了一回。整部电影，最著名的梦是荒街的棺材，我太理解了。我曾梦见棺材，约莫五六岁，这个梦我一辈子都不会忘记，梦境荒凉入骨，梦尾还有烟雾定格的空镜头。伯格曼用两匹马拖棺材，棺材里是角色自己；我的梦里是几个男人扛着一口棺材，他们忙着去埋葬我一个还活着的亲人。这个场景，我直觉来自导演孩童时期的经历
年迈的医学教授伊萨克清晨梦见无脸人倒地死亡，路过的马车上的棺材滑落，被里面的尸体紧紧拽住，定睛一看“尸体”是他自己。惊醒，想起今天要去参加重要的颁奖典礼，和一起生活了几十年的仆人拌了拌嘴，收拾行李准备出发。儿媳玛丽安找过来，因为和儿子有争执要回娘家，顺路乘伊萨克的车。
车子启动没多久，玛丽安想抽烟，被伊萨克打断。伊萨克说，我知道你不喜欢我，玛丽安说，您儿子在还债，您富得流油，您儿子恨你，我们之间无论发生什么，您都认为不关你的事情，你是一个固执、自私、冷漠的人。伊萨克愣住
“都会好的 记忆的美丽生活的遗憾 都会好的”
伯格曼在电影结局像是这样对我说
将至生命尽头的老人回到阔别已久的故乡 在熟悉又陌生的街道里 记忆幻觉与现实重合 老人得到了奖章 与友善的孩子们相遇 见到了自己的亲人 与自己的过去和解
镜头流畅考究 叙事平淡写意。人对过去回望总绕不开自己的家庭与爱情。而老人看着过去 自己的家庭与爱情都因为沉默和冰冷带来了背叛与疏离。深爱至深的初恋背叛而嫁给表弟 这是对爱情戒备与冷漠的开始。父母的现实距离遥远 带来可悲隔膜让他对家庭保留怀疑和距离
野草莓：比约恩·比耶尔文斯塔姆领演，亲密VS孤独是你人生的课题——埃里克森说
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