小津在请原节子出演他的《晚春》之前，有点担心原节子不会演戏，但是后来发现这个担心纯属多余。小津说：“依我看，她不用夸张的表情，而是用细微的动作自然表现强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能轻松展现细腻的感情。”其实，不用夸张的表情演戏，正是小津本人对演员表演的一以贯之的要求。他的电影里，尤其是后期电影里，基本上没有什么大喜大悲。哪怕在《东京物语》里，面对婆婆的死亡，原节子的抽泣，也是捂着脸的
日本人在承受生而为人的矛盾时，更多的是叹息，而不是嘲笑，是赞美这无常而难尽人意的世界，而不仅仅是发现它的荒谬。这种态度，恰恰是使小津电影中的家庭成员，除年纪最小的，都充盈着活力和生机的原因。
----节选自 唐纳德·里奇《小津》
电影《晚春》拍摄于1949年，日本战败后的第四年。导演小津安二郎出生于1903年，时年46岁。
《晚春》讲述的故事非常的简单：曾宫教授的女儿纪子已经27岁了，教授听取纪子姑妈等人就意见，着手为女儿找婆家出嫁。而纪子安于现在的生活，又害怕自己离去后，年迈的父亲没有人照顾，不愿意结婚。教授骗女儿说自己将要再婚。纪子终于出嫁。
电影中的人物关系也很简单：围绕教授和女儿纪子，出现了纪子的姑妈、教授的助理、教授的朋友、纪子的朋友绫子和教授的“再婚”对象秋子，这些人物两两之间或有关联，但都不存在直接的人物冲突。因此，电影在情节上也没有太多戏剧性高潮。
以我现在的婚恋观和家庭观，实在是没办法对这部电影共情呀……看的时候、尤其是看爸爸对女儿说那一大段话的时候，想到荞麦说的，“所谓生活的悲剧，就是对幸福的过度渴望”。虽然我能理解，像那个爸爸说的那样，如果“忍下来”并且坚信自己是幸福的话，其实也不会多不幸，但这不就是妥妥的包办婚姻结局吗……
以及很不喜欢爸爸对女儿撒谎说自己要再婚这一点。想到了黄执中说的母亲临终前说其实自己很爱吃鱼头这件事。不难想象，后续情节会是女儿一定会发现她爸并没有再婚，比如在爸爸的葬礼上发现
关于晚春，我只想说。父与女。永恒的主题。父爱深邃而又伟大。每每提及父亲，母亲。总会眼眶湿润。父母对我来说太重要了。原来有那么一天，听了The Japanese Flute。边听边哭哭了好久。恰好听候鸟说彩票的事。便想起父亲。记得几年前叛逆的青春期，有次去翻写字桌下的抽屉。打开一个，里面是一抽屉的彩票，满满一抽屉的白色纸张。满满的，一抽屉。那是父亲买的。记得那时。总会在深夜听到打火机开的声音。爸爸又没睡。又在对着窗去考虑这个家。去考虑如何让妻女过得更好。那时的父亲独自承担着多少压力。谁能知晓呢？那时的我太不懂事。总和父亲冷战。一年不说几句话。现在想想真是愚蠢至极。或许不经历那些也不知父爱的深邃吧。。
和爸爸的故事太多了。小学和爸爸出门，总会带10块钱。因为会和爸爸吵架，我就自己打车回家。真傻。记得小学和爸爸一起出去溜达，两个人都走累了。便坐在马路边，忘记是谁先提起，总之在马路边下起了那是我最喜欢的两碗吃一碗的游戏。爸爸在马路边陪着我。小时候爸爸常出差，常应酬。记忆中的爸爸总是那么的忙
【晚春】小津的原节子
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