我该喜欢什么样的女孩?这个问题似乎已经上升到了“我是谁”的层面,在感情中,被温情遮掩,我们只知道需要彼此,有些不合出于内心的侥幸都压制了下来,留给自己去消化,我们需要在感情中争取安全感,最好的方式也许就是规避那些麻烦,有时是基本生存问题,有时是信仰和世界观。有一个人,他(她)多么美好,就算有些缺点又算得了什么呢?信仰算什么?爱情不能替代吗?
有一段失败的感情,我一直找不到合适的方式去写出来,写到实质或者深刻的现象,又不明显牵扯彼此。在洪尚秀的电影中
[钢琴曲《善熙》]
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叙事上:看似是板块式叙事结构,三对人物关系却环环相扣。叙事节奏极其沉闷、慢,风格从侯孝贤、是枝裕和、金基德脱颖而出。
摄影:现实主义,看上去有点像dv机拍的,并且整部片子的百分之八十镜头都是双人镜头,很好的突出了人物之间的微妙关系。
导演设计:1贯穿主题的音乐 2宰学作为辅线(其余三人都找过他) 3 送鸡肉、吃鸡肉 4女主很喜欢喝酒(片子可以改名《深夜酒馆》)5影片中有四次明显的推镜头
正如电影中的教授所说,你想的越多,看见的就越多
曾经是用情至深的,看《猪堕井》、看《处女心经》的时候,有感受到身处情感纠葛的女主人公的苦闷和纠结。看《我们的善熙》,情感的成分已经稀释了,只在乎那一刻的真情,那个当下,如同演员的入戏出戏,转换自如。
不得不说,洪尚秀的女主人公日渐成熟。吹皱一池春水,她无心的哟。
前男友
她未必不知道自己漂亮,对于皮囊之外的,她像是迷糊的。她内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪,这些标签都来自于与她生命有所关联的男性:前男友、前辈、教授。如果不是非得要一封推荐信才能出国,谁会想听你们在这给我评头论足。说是还没有忘记她的前男友,不是刚和一个姑娘在路边分手,要知道,这姑娘已经走进一家小吃店点了啤酒,正好撞见前男友这个故旧。她对他如同对兄长一般,聊他新拍的电影,他却接着话头,说他现在将来拍的每一部电影都是关于她。有那么个瞬间她还像曾经的那个小姑娘,跟她娇嗔:服务员对我的态度很不好。不晓得他是否误会她的娇嗔,或者他根本就是要扮演情圣,问她当初为什么要走。如果他能换个话题,说不定还能扳回一局呢
上一部看的洪尚秀的电影是《不是任何人女儿的海媛》,看完《我们善熙》后发觉,“我们善熙”同样不属于任何人。不同之处在于,海媛是在真实与梦境中切换,依靠幻觉产生故事,是一种虚幻的不属于。而到了善熙身上,就是真实的不属于。海媛与善熙并不重复。
真实体现在哪里?这同样也是电影最明显的特征——固定长镜头。
主角除了善熙,无非就是最先出镜的崔教授、后遇见的文洙、再到后来的宰学。而整部电影就是这三男一女,两两之间的对话。大部分镜头都是一个人首先在画面里,另一个人再走入其中,两人坐于桌旁,镜头从侧面拍摄。至于对话的内容都是次要的。看完以后我甚至在想,如果这部电影是无声默片,同样能够准确无误地表达人物之间的关系。
长镜头,长镜头,长镜头,还是长镜头,5分钟,6分钟,11分钟,最长一个镜头逼近12分钟。洪尚秀向来是个人风格强劲的导演,不过这一作品里标志性的推镜倒是不多见,片长只有88分钟的电影全是用长镜头拼。最初以为善熙和文洙在“Hot Sun”炸鸡店那个6分钟的镜头已经长到头了
大师级的剧情片 不说我们善熙,说说我们洪尚秀
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