列车必将驶向下一站,舞台将去向何处?而我们又将何去何从? 我们已经站在舞台上了。
无剧透推荐:
你还没看过?快去看!!不用怀疑,绝对不会让你后悔的。
这是一场视听享受的华丽盛宴。从屏幕外奔涌而出的符号和意象,极其放肆丰富的盛大演出,各种颜色绚丽的光和复杂多变的背景设计让人看得爽快又澎湃。
Wild Screen Boroque,够狂野,够惊艳。从暴走族五光十色俗丽的霓虹灯到形式多样的美式漫画风,再由封闭监狱的冷热刀光,到华丽古典的浮士德歌剧风,最后电车穿越沙尘暴,来到了Mad Max世界的中央
神了,作为2022年的第一部看的电影着实给了我巨大的惊喜,已经很久没有看到这么让人眼前一亮的剧本了,杀戮的revue和迷宫组的revue还记忆犹新,杀戮作为第一场演出精彩绝伦,同样迷宫组总是会带来惊喜,两个人的revue真的想不喜欢都难,而最后的光恋revue,我本以为会是平淡的结束但却也不亚于迷宫组的水平,太超乎想象了,真的整部电影看完会感觉我根本不是剧外人,而是剧内人,我就好像是声临其境,九名少女看似是在按照剧本讲自己的故事,但不然,我就感觉revue就是真实发生在我的眼前
无敌好看,只能用性感来形容。绝对是我接触到21年中的top作品!!!
主题简单却表现力十足。正是由于tv中对光恋的刻画的十足到位,剧场版中才能带来的如此巨大反差来冲击观众的信念,怀疑到自己的tv是不是白看了。但回过头去看,却也没有角色崩坏,合情合理。恋哥哥也是进行了一次真正意义上的再 生产。连着revue的爽快拥与被各种信息量集束轰炸。一开始蕉哥哥说明这并是选拔,却要到每幕的最后才能摆脱带入竞争观念的心理。恍然大悟,欲罢不能。
我虽是一个悲观主义者
先ず,我不是白河豚。
只是因为“仿佛喝了很烈的酒”,而感到“自己或许是世界上最空虚的人”
二次元(艺术创作)中的角色相对于真实世界中的偶像艺人,具有一种先天(a priori)的纯洁。创作者和营销者的动机要素自然是复杂甚至充斥着平庸低劣,但正如押井守在《无罪》中呈现的,纸片人无非也是一种玩偶,正因其不是人类而有着人类望尘莫及的无辜(innocence)——而她们自身受限于这种纯真和无辜,成为服务于观众的提线木偶,并不得自由。
在这一层意义上
昨晚看了《少女歌剧剧场版》总算理解评分为何会如此两极分化了。这是一部演出>>叙事的作品,这种激进甚至比tv版还要夸张一大截,个人评分:7
只看开头和结尾,剧场版的主题应该是“毕业”,可是中间又夹杂了太多太多与“毕业”关系并不紧密的方向。
观众(长颈鹿)的渴求:这是一条非常有意思的路线,如果增加长颈鹿的戏份我认为会很有趣,目前这种长颈鹿的表现我认为是只有演出而无实际剧情。
补全遗憾(?):我还是认为这几段revue嗯搞cp,补全tv版的目的大于呼应主题,看完以后除了每段revue结尾的台词
“少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版”剧场版有感,舞台剧的“一次性”矛盾
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