中二矫情到老这种设定，贬下去就是郭敬明，捧起来就是王家卫。而今郭敬明只能拼命贴杨幂，却有那么些大牌心甘情愿叫王家卫操控着神神经经絮絮叨叨，不能不佩服啊~
这电影里，三代谋女郎齐聚头，港有王菲、刘嘉玲挑大梁，张曼玉也从潮湿回忆中也露了一小脸。巩俐已老得干涩，“黑寡妇”名副其实；董洁还没长开，冰棍吃的很是小清新；王菲好看是好看，就是冷的堪比忘穿秋裤；嘉玲姐我只看到她的鼻孔了罪过罪过。只有章子怡，故作世故妩媚中透着天真的愚蠢，平安夜侧影的剪水秋瞳真把我给迷晕。王导演的电影总是又闷又压抑，这次我居然眼都不带眨巴地看了一个多钟头，全凭小章放浪的笑声、跳跃的京片子、掩不住的咬牙切齿，真是可爱极了~
章子怡和音乐完全可以给五星
只怕观众看不懂那么明显的比喻还滔滔解释废话太多扣一星
梁朝伟甩掉章子怡的手大步离开后露出的那一抹笑扣一星
（次日凌晨）
重看了一遍章子怡的那一段，只有三十多分钟，原来只是这长闷片的一小段啊。
可是再想想
仍然是一贯的王家卫的风格：一群御用的大牌明星饰演的红男绿女，精致的道具细节、舒缓、慵懒的节奏情调音乐，复杂而又个性极具代表性的人物，迷幻一般的背景。。。
整个故事围绕着梁朝伟扮演的作家以及他身边各个时段出现的女人，在时间和感情空间上相互交错缠绕纠结成一个圈。影片中依次出现了五个女人，巩俐扮演的黑蜘蛛‘苏丽珍’，刘嘉玲扮演的露露，章子怡扮演的白玲，王菲饰演的王靖雯以及提到的董洁演的二女儿，而只是在整个将近2个小时的电影中出现过不到两帧却始终环绕在整个影片之中的花样年华里的张曼玉苏丽珍。
这是一部关于回忆的电影，影片的开头和结尾说人要找棵树，把他的记忆埋进去似乎在表达记忆这种东西对人的重要性。有记忆的人会被被记忆塑造烙刻，而有关男女感情的记忆却总是，用影片中的话来做，潮湿，不论以后的经历怎么样从单纯走向复杂的那段记忆总是
初恋般难以遗忘。
影片中的女人个性都十分鲜明独特。除了情窦初开早熟的董洁，其他的女人都有自己的感情经历，也都沉溺在自己的记忆和追求之中，而梁，只是一个过客。只有白玲本想耍人
没看过《男人帮》，不过在网上看了很多遍这句话：爱情就是这样，你捅我一刀，我捅你一刀，你再捅我一刀，我又捅你一刀，然后互相数着对方的伤口。差不多就得了。
今天看了《2046》，幡然醒悟，爱情或许其实是这样：你捅我一刀，我捅她一刀，她捅他一刀，他再捅别人一刀……
到后来，有的人依旧没有解恨，依旧拿着刀，被人捅着或者捅着别人；
有的人厌倦了这样的生活，把手里的刀扔了，双手举过头顶，运气好些，在路上碰上同样投降的另一个人，运气差些，就被别人活活捅死；
最可怜的人，莫过于拿起手里的那把刀，一刀捅向自己，不带一点怜悯地直捣命门。
至于“你捅我一刀，我捅你一刀”那种的，完全算是理想情况了。
看电影的时候，我一直在想，为什么这部电影叫2046
我甚至还百度了一下，王家卫也给了一个很不负责的答案。
直到看电影的某一个瞬间，同样的幡然醒悟。
当用一种连笔的方式写下“LOVE”这个单词时，
真的很像“2046”……
距离『２０４６』在２００４年的上映，已经有足足５年，一晃而过。
每一次重温这部电影，都会有一些新的东西沉淀下来、埋存到记忆中，在氤氲中渐渐清晰。
＃２
如果你没有看过『花样年华』里面梁朝伟和张曼玉最后的结局，你就不太可能真正深入到『２０４６』的桥段中去。『２０４６』在情节上似乎是承接了『花样年华』的故事，却又不是纯粹的续篇。这种若即若离、看似连续却又有些断裂的不确定感，恰是导演王家卫一直擅长的诗性电影语言的特点。
说到诗性的电影语言，我的意思是，王家卫的电影语言有着非常强烈的文学特征。曾经有个弃文从商的８０后作家跟我说，他特别喜欢这部电影，也特别能理解梁朝伟所饰演的男主角。大概，这是因为他过去写小说的背景，使他能更好地理解这部电影的文本，并深入到王家卫诗性叙事的潜台词中去吧。——王家卫的电影语言，倘若用传统文字来表现，必定会是一部文学性极强的经典小说。然而，电影媒介的视听语言其实并不能很好地表达如此深刻、复杂的文本，这就造成了王家卫电影在技术层面带来的诗性，以及大多数人的看不懂。
说来还是很搞笑的在这样的年龄地点时间人事，再看2046完全是因为这季的秋日九，安堂机器人但是这次轮到木村拓哉来当机器人，所以我一直坚信的起码还有一样是对的：风水总是轮流转的，every dog has its day.
今年的暑假和室友兼好友旁观摸索出了一套关于狗的理论，凡谈的是爱总归两者之中有一个会做狗， 也就是像忠犬一样爱另个人多一点愿意的多一点情绪多一点理解多一点原谅也多一点，再说的极端一点：不到黄河不死心不见棺材不落泪永远说的是单相思的那一边，爱的多的那一边，谁先认真谁就输了，谁先爱了谁就输了.
所以周慕云爱的不认真，可惜白玲没有认真的不爱。在多数影评中章子怡的演技是负分的，我在看的时候也是忍不住想跳帧的，从头到脚眼线眼神抿嘴台词口音毛茸茸的披肩乃至整个人的姿态还是气质都是一股让我出戏跳脱的浮夸浮夸还是浮夸.
也许对于章子怡的白玲太过于不喜欢乃至于在电影的下半段开始不由自主的去想白玲这个人。 心理学上说，人类通常在回忆一段旅程的时候多半只记得开心的事。对于看过的电影还是剧
为什么我们遇到一个人时，他总是已经曾经沧海呢。
你不明白吗？当然是这样，第一次接吻，第一次恋爱，第一次做爱，第一次心灵相通，都只有一次。这一次失去了就再也无可替代。
而曾经沧海，那是可以一次又一次，可以嘻笑怒骂心如止水，可以天马行空了无牵挂，就象醉酒，醉了又醒，醒了可以再醉，留下的只有些微头痛。就象狂欢派对，夜夜开到夜深人静意兴阑珊，可是天亮后照样又会太阳西沉华灯初上。
在我们周围经过的人，象连环结把我们留在红尘里。
但死结却只有一个。那个解不开的死结才是我们飞不走的真正原因。
就算它已经朽成了灰，我们轻轻一抖就可以把它抖掉，我们也不愿意，我们情愿被它栓着。
因为心已经不再跳动了，如果连形式上的心结都不让我们拥有，那你告诉我活着的意义是什么。
章子怡，你为什么又演这种爱着人，可是你爱的人却不爱你的女人呢。你这样直率激情的女人，原本不该这样痴的。这一次我真的疼你了。痴是一种天生的病。对那些爱你而你却不放在眼里的男人，你象骄傲的天鹅，可是对你动了痴心的男人，你变得这么笨
“2046”回忆与虚构交织下的自我投射幻影
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