其实早在他而立之前他的演技就很不错，虽然在银幕前耍帅装酷来得更刺激，但每当他自毁形象他的演技更受肯定，无论是邪恶优雅的吸血鬼还是杀人如麻的冷血杀手，甚至是跳着黑人舞蹈的胖子老板，《生于七月四日》里他没有演英雄，没有当帅哥，命运的遭遇战争的摧残让他过着生不如死的日子，而这些痛苦全映照在了那张脸上，没有了其他电影里的帅气，用命运的形式反思战争让这个故事更可信。
影片《生于七月四日》的DVD已经买了好长一段时间了，一直没有看，主要是想看的影片太多了，可我知道这是一部“政治讽刺”影片。
昨天猛然想起这部影片，于是就看了。通篇看下来，我觉得真是太“爽”了，这是源于一种“畅快淋漓的颠覆”感觉。这样的观影感觉已经好久没有体验到了，大部分的影片（表达思想与观点的文艺电影）都拍得隐忍晦涩。
此种类型的影片要是放在“集权国家”，变一下故事，我想早就被“坑”掉了，因为这是一种危险且可怕的“精神革命”，是不能被容忍和蔓延的！
影片的片头部分拍得很有寓意，主人公“朗尼”与小伙伴之间的“战争游戏”，退伍军人的“盛装游行”，肯尼迪和募兵军官的“煽情演讲”，母亲对于朗尼看<花花公子>杂志的“宗教教育”，教练的“讽刺激励”，朗尼参加“摔跤比赛”，这些剧情的设置无疑是突出了一种被广泛认同的“主流传统价值观”，朗尼在充满了这样一种价值观的社会和家庭环境里成长，所以片头表现了他对这种价值观的适应与认可，在他心目中，这一切都是不容质疑的并且要无条件尊崇的。
出生于军人家庭，从小就梦想着成为一个真正的男子汉。我想这是每一个男孩从小心中的愿望，而从军，保卫国家也是真正男子汉的最好诠释。
自愿从军者在美国人看来是一种无私而伟大的行为吧，无论他们从军的动机是什么。但我想被政治煽动的因素是起决定因素，就如同主人公般，在热血沸腾的年纪，被一些形而上而且不负责任的激情澎湃的演讲所感动，盲目地上战场，不知道为了什么而战？只知道国家需要有人去打仗，就义无反顾地去了。
当在战场上发现，自己的所作所为与良心与信仰相悖时候，还在用自欺欺人的借口安抚自己，但这个时候，灵魂已经备受煎熬，疑问已经产生，于是开始反问自己，反问同伴，质问家人，质问国家，质问当初怂恿他们走入战场的人们，可是多么可笑，多么可悲，多么无奈啊。
当汤姆克鲁斯年轻时候那闪亮亮，迸发着无限可能的双眸与瘫痪后望向双腿的那同样闪亮但已不再清澈的眼神来回在我脑海中回放时候，不由得会有着“悲剧人生”四个字闪现。
谁都不清楚战争的真相，上战场的人了解只是赤裸裸的残酷与恐怖的场面
可能美国一直打的是海外战场 一战二战都是如此 所以当越战出现 也觉得跨过太平洋去别人家打仗是报效国家？这一般人用脚趾头想想都知道只有保家卫国的战争才是光荣的 越南人要统一威胁到美国本土了吗？要是打古巴也就算了 毕竟家门口离得近随时有危险 千里迢迢跑去越南说白了就是帝国主义的贪心要控制世界 本来就是场错误战争 打就打了结果还打输 国内不反战才怪呢 不过这些人反战干嘛反老兵啊 老兵也是当年被忽悠的啊 他们一身伤痕只不过被利用了有什么错啊 要反应该反政客和体制啊 这才是罪魁祸首 美国这个独立于
《生于七月四日》
个人观影随笔，非正经影评
奥利佛·斯通越战三部曲中的第2部，看完以后其实挺沉重的，我发现电影看的越多越觉得无趣，这么说并不是指电影无趣，而是说世界，因为你会发现很多电影的核心都是一样的，原来这个世界上的道理这么少，很多问题的本质如此简单，复杂，只是我们人类的欲望，自私，欺骗等等造成的！
导演是一个经历过越战的人，他更有发言权，比起某些作家评论家和其他导演的作品其观点性更强，如果在美国政府和越战老兵之间有一个天平，这部电影并就是完全偏向于反战的角度
生于七月四日：一个报国无门的热血青年的悲剧人生
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