我是说，当两只长途跋涉的蜗牛，各自有各自的方向，某一天恰好不偏不倚地出现在对方的面前，而恰好它们是同类，有着相同的外壳和气息，甚至梦想，这样的相遇，会是如何的让人激动，毕竟，一辈子的运气，也许都积聚在这一刻而发散，没有前言，没有后语。
敏感而细致的触角，渐渐伸长，是向对方及命运的试探，触到又缩回来，仔细揣摩与酝酿，终于，彼此同时向前、再向前，直至身体完全的揉和在一处。在雅克·贝汉的镜头下，它们的肌肤湿润而柔软，所有的感官细胞都极致地张开，闪烁着晶莹的渴望。
我是说，发生在电影《微观世界》里的一幕，这是我看到过的影片中最性感的一幕，每一分每一秒都充满了对生命的热情和感恩。
周末看了两遍，这部花了20年研究和拍摄才完成的影片，看几次都不算过分。里面那段屎克郎（请问它有没有文雅一点的学名？）的特写也非常精彩：也许后腿比较有力，它用倒行的方式，把一个比自己身体还大的食物（粪球）推回家，路上的每一个小土坎或小石头都是一次巨大的挑战，如果碰到更棘手的障碍
过分清楚，你是否消受得起？
——关于《小宇宙Ⅰ、Ⅱ》
知道的和不知道的，能知道的和不能知道的，什么是必须知道的？看得见的和看不见的，能看见的和不能看见的，什么是应该看见的？看得清楚的和看不清楚的，愿意看清楚的和不愿意看清楚的，有些事情你原本可以看得更清楚一些……究竟都是些什么？
放大
景别的概念，是针对于人的身体来讲的，所谓全景、中景、近景、局部特写，等等，那么如果是一个蚂蚁的近景，你是否消受得起？
一个蚂蚁在走路，会发出声音，有谁听见过蚂蚁走路的声音？可是你听不见，不代表它不存在，蚂蚁走路肯定是有声音的。
景别是视觉上的，在听觉上，与景别相对应的概念是音量。音量的量，不是多少的概念，它是强和弱的对峙。
一个蚂蚁有多大？很小，这是大家共同的感性认识。银幕有那么大，视觉上如此微小的东西放大到了这般程度，声音还可以就此按兵不动吗？大部分的影像就是这样的，景别从头到尾不停地变化，但音量始终统一，即使音量偶有变化，那也是取决于被拍摄对象距摄影机的远近，而决定着这个距离的原因诸多，比如说剧情
【微观世界】质量保证！一花一世界，一虫一天地
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