两个只能活一个
没有把两个只能活一个的紧张感拍出来，也就没往这儿拍。
里头有几处重要情节都重复了三遍，重复三遍后产生质变，量变引起质变吧。
断指情节重复了三遍，金城武一刀，李若彤一刀，金城武再一刀（这次没割断），俩人和好了。
悬念设置的挺好，就是两人要在那一天杀死泰国人。而杀的过程却干净利落。
杀掉泰国人后跑到天台这一段之前重复过。能重复三遍就好了，把跟着酒吧男拿枪或去打他的情节设置成一次天台追击就完美了。
所以，应该坚持许多情节重复三遍的点子，这电影就是神作了！
两个自我感觉孤单的颓废灵魂，酒后在喧嚣的街头飘舞。他们不被这个城市认同，也知道自己的低下；他们不被对方认可，但也知道自己的庸俗；他们毫不掩饰的凭直觉去决定与对方关系的远近。他们的决心冲动的泼洒在同一个人身上，而后来，他们飘摇而充满绝望的欲望，在一张宽敞而舒适的大床上，温柔的凝聚成淡淡的爱情。
这是一个边缘的故事，或许在城市的街边和酒吧我们用心便能够发现，而对很多人来说，也许这是一个过于边缘的故事，其安然的生活容不得此类惊世骇俗，每天的日子只被柴米油盐充满，而更也许
以我对爱情的理解，这部片只能说还行。可能是自己不再崇尚这种单纯到有点幼稚的爱情，也可能是不能理解那种连自己命都无所谓的生活方式，只是其中砍手指的情节让我觉得有些诙谐，以及认出那个被砍的倒霉孩子是妻子的诱惑中的男主角，结尾我反倒觉得金城武没有必要再出现，新闻的播报就留给人遐想便可。
1997年7月1日，香港回归。回归之前的香港，笼罩着一层末日的情绪，谁都不知道历经百年的流浪回归祖国之后的情形是什么样的。当是时，很多有门路的人选择了移民。的确，在九十年代，中国内地的经济发展还比较缓慢，而两种社会制度的根本不同更是港人心头大忌。
而游达志的这部导演处女作就是在这个背景下的一部电影作品。从头至尾，尽管电影中出现了很多戏谑用来调剂的音乐，甚至有些残忍的故事情节也经过了淡化、黑色幽默的处理，但是末世的情绪依旧弥漫影片始终。
最经典的一句台词是：我们如果走散
这片子有点儿邪门。编剧是正经八百地鬼才，让人观影的感觉是坐在一张没有腿的椅子上。你会为如此不可思议的平稳感到兴奋惊异，又会始终惴惴不安，因为下一秒你就可能从椅子上跌下来。
电影时间选在1996年末、1997年初，是香港人的边缘时间；人物是两个不按牌理出牌的男、女杀手，比边缘人还边缘。杀手的工作也就是杀人了。本来是男杀手自己找的活儿，生意敲定后，他又雇了一位女杀手来替他完成这个活儿。听起来就不靠谱，看起来就更混乱。
这两个杀手，本是绝对的帅哥靓女。可是金城武和李若彤完全颠覆了以往电影中的杀手形象，有点邋遢，有点窝囊，有点活宝味道。
男杀手在赌场耍赖，在生意场撒泼，为了证明自己刀下无敌，硬是把委托他办事的某老大手指削掉几只。而老大居然没有立即追究他，而是付了定金让他完成任务。他却不打算亲自上阵，山回路转地找到一个刚刚出狱的女人替自己办事。那女人为了爱情，居然杀害了自己的亲人，入狱出狱，已是心冷似铁，无可顾忌。
这样的两个人，似乎无情，却又深情；似乎卑微
构建在绝望上的故事
人与人之间的敌意和矛盾一点即燃
陷入绝望
命运总是能让人得不到自己想要的
就算是死
相互攻击只是不断的恶性循环
在第3次东尼握住餐刀的时候
武最终松手
第一次时
他不怕死
第三次时
他已经接受了自己九死一生的事实
所有的恩怨在一曲《铁塔凌云》中落幕
这又是个纠结的爱情故事
SIMON本身就是个无可救药的贱人
而李若彤又无可救药地爱上他
为他杀人、坐牢
为了报复他甚至想生命来换取他的内疚
而金城武却又爱上了为了SIMON作贱自己的李若彤
“我觉得自己很无聊。”
一切看似无可救药的情感
在李若彤再次见到SIMON后的一句话后烟消云散
在最后
金城武的腾飞
让我们知道
其实
没有所谓的绝望
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