很想在阳光明媚的周六下午，去W酒店的露台上喝一杯加冰的黑麦威士忌。今天再刷《缺席的人》，电影中和片尾出现、不，应该说贯穿整部黑色幽默风格电影的这首《悲怆奏鸣曲》，又给了我不一样的一抹印象。怎么说呢？仿佛一瞬间，突然自己成熟了，所有的级别都终于满了的感觉，突然老了的感觉。我想，我已经夹着那支超长版罗密欧与朱丽叶了、我也已经喝到那一杯黑麦威士忌了。有朋友会心的一笑，撒在了阳光里………
20200425-15:00上海陆家嘴
几部科恩兄弟看下来，没想到这一部如此动人。竟然用了贝多芬的钢琴作配乐，Scarlett的一排炸点埋得好。悲怆、宁静的自述，比姜文马走日那种自恋般的戏谑不知高贵了多少，修辞功底深厚。黑白影像中前后景的对比，理发师职业的选择与冰血暴中的孕妇设置一样出彩，突然想到这部片子和基翁的白有好多相像啊，同时又相信科恩是原生的，这部片子只能扎根在美国的土壤，与欧洲的大师只是无意相逢。旁边的女人呐喊出Doris的呼声，就如同那夜擦身而过的汽车，前后的对称，细节。Thornton叔演得真好，每寸皮肤都是戏，相比之下，乔尔的妻子那生硬刻板的演技特点终于被充分暴露出来，这在冰血暴中被遮盖了，但其实是从血迷宫就一直存在，或者说科恩的影像风格反而在一定程度上束缚了Frances的发展。中段下雨升格拍摄真是太动人。Some kind of escape. Some kind of peace。人人都是不完美的，人人都有罪，这包括另一位理发师Frank么？报告怀孕时黑暗中的脸加上最后吐出的一缕烟，释怀，彻底的释怀。Knowing the date that you're going to die，人就是这样
科恩兄弟描绘的世界总是荒诞的。电影里每个人都被命运戏耍，从上帝视角来看，每个人都非常尴尬可笑。所有人像是陷入了某种泥潭，越向自己以为正确的方向前进，往往越被命运以一种出人意料的方式，带到完全相反的方向。就像不确定性原理“你观测的越多，知道的就越少”。
影片的开始，男主沉默寡言，无欲无求，任由命运推着自己走，而不做丝毫反抗。稀里糊涂地娶了老婆，又稀里糊涂地成了理发师，对生活隐隐不满，但又无力去做出改变。这时候的男主在其他人的衬托下，反而显得没那么愚蠢可笑
一个本已接受上帝安排，普通的规矩人，本可以自我接受，平淡规矩的过一生。因为上帝偶尔的挑逗，试图反抗这种规矩的安排。
接受挑逗，去投资干洗，本想自己规矩的筹钱，却不合规矩的认为别人对自己不规矩，自作聪明的拿钱，事情败露后无可奈何而又顺理成章的杀人。等到妻子入狱，被规矩限制的他当然不能接受这种变化，想重新回到规矩的安排，然而总要付出代价，妻子自杀。妻子自杀后本可以继续规矩的生活，却又想寻找点人生意义，小女孩的反差让他规矩的一生不能理解，最终决定自己去付出代价。
我认为这是一部探讨规则、遵从、改变、付出的电影，和《老无所依》探讨的差别不是很大。 人是要最受规则的，要想改变规则，首先自己要做出改变，并接受改变后付出的代价，否则不会有好下场，事实上导演可能根本不认为可以能改变。本部的主角、老无所依的捡钱大叔。。。
很多经典的故事之所以精彩，人物之所以深刻，恰如雨果笔端慧言，它们拥有“复杂得像海一样的性格”，选用这样的故事主人公，他们幽静而多变，危险却迷人，深沉里蓄积着咆哮的力量，湍瀑中隐露出微澜的怡然，不想其惹人注目都很难。《弹簧刀》里的比利.鲍伯.松顿是这样一个人，杀手雷昂是这样一个人，剧院魅影杰拉德.巴特勒是这样一个人，总之类似这样的戏剧人物多得数不清。
看科恩兄弟的《缺席的人》，就像隔着一个玻璃罩子看以艾德为中心而展开的一系列故事，说不尽的苍凉感受。观看者以局外人的身份观看着电影，电影中的主角艾德也以局外人的身份参与着自己的故事。
仅看片名，大概就知道这将会是一部讲述人的存在价值的影片，但又不会仅仅讲述人的存在价值。影片中的艾德是一个沉默寡言的理发师，和他形成鲜明对比的是外部环境中一直喋喋不休的声音，衬出他在实际生活中是并没有什么存在感和话语权。导演通过大量的人物旁白，向观众交代艾德以及和围绕他展开的故事
“缺席的人”2001年度佳片，命运，是一场漫长的、持续连贯的蝴蝶效应
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