我和所有人一样，对这半纪录片持怀疑态度。我害怕我也会看不下去，会有和所有凡人一样的只关注商业电影的庸俗。同样有些紧张，怕自己为了面子坚持看完无聊的折磨，为了装文艺而再次装X，再次压抑自己本就虚伪的心。
事实证明在开映之前，有这番顾虑是完全正确的。坐在影厅门口，听服务员间探讨着《二十四城记》是多么的无聊，关键是早上的第一场放映，居然只有三个人来看，而且都没坚持到结束。我不禁再次怀疑起自己二十五元的选择。
开映以后，依然只有三个人，三十分钟后只剩下我一个。尽管我也曾经动摇，但我想看看贾樟柯就这么没水准了吗？我不相信这是一部彻头彻尾无聊的记录片。
看到底，你就会佩服自己；看到底，你更应该佩服贾樟柯；看到底，你会遗憾看得懂看的完的人太少了。
一座国有大厂，末落陈旧。可那就是我们的人生，我们每个人的生活。开头三十分钟的无趣，并非故事无趣，而是我们无法被工厂创建者的生活所感动，因为那对我们来说太遥远。但随着陈建斌的《血疑》，随着陈冲的《小花》，随着电视主持人的《外面的世界》，随着80后的赵涛
人有事做，老得慢一点。
秋叶繁多，根只有一条。
在我青春说谎的日子里，我在阳光下招摇。
现在我萎缩成真理。
----叶芝
仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。----万夏
很早就开始期待贾樟柯的《二十四城记》，网上早就出来了，只是我习惯心情不好的时候这种片子，昨天稍微有点感觉，于是夜深人静，把房间的灯关完，搞得像在电影院一样，喜欢一个人安安静静的看片。
“成都,仅你消逝的一面,足以让我荣耀一生”字幕落下，剧终。 我开始有点怀疑贾郎才尽了。从最早的《小武》，《世界》。。然后是饱受争议的《东》，最后到被很多人认为是经典之作的《三峡好人》，贾导给我们带来的是一个又一个惊喜，即使任有不少人觉得《三峡好人》拍得有点散，但也不能掩盖贾樟柯善于引到观众进入故事，同时让观众自然而然地被如此写实的情境中所感动的功底之深。不过这次确实有点失败，一不小心，文艺片拍成了半个纪录片。
首先是剧情，故事选在了成都420厂（成发集团）这个这位切入点，可以说是相当成功，一个国营企业从辉煌再到没落，正是父母那辈一个重要的时代标志。越是有代表性的东西越是容易产生共鸣，剧中几个人物讲述自己的故事的时候我相信也成功的感动了60后的那代。
从选演员看得出来贾樟柯的野心
这部电影将会有种种误读，纪实和虚拟之间的关系，解读历史和回报投资商之间的矛盾，贾氏语言的纯熟和随意之作的不求极致的落差。
在很多地方，我都挺佩服贾樟柯的功力，他在被采访者（包括演员扮被采访者）的过场处，安排了一些类似时代背景的交代，无论是贾氏风格的流行歌曲，还是那个时代人物的特写，都非常精心、自然而流畅。这些完全不同的过场戏是《24城记》最见功力的地方。连拍摄开发商的购楼处也做到不露痕迹。而这个有别于灰色基调的绚烂之景恰恰又有点弦外之音，对比色的强烈究竟印证了什么？我看的时候，觉察到某种现实的荒谬感。
一个导演做到拿了开发商的钱，又拍了自己想拍的电影的，这部《24城记》是一例。
世界上有很多套子，戴套子勤快的也未必都是性情中人。但，贾樟柯基本上做到了对套子视而不见。
贾樟柯很机智，他居然对着“成发集团”那个厂牌拍了又拍，工厂里的自行车慢慢驶了出来，这是一个标志——对即将淹没（其实早已淹没）的厂史的收集，也是本片避轻就重的落笔。有一瞬间，我想到了安东尼奥尼《中国》里的厂门口
我1996年第一次来到这个小镇，当时企业还不多，最著名的就是省直企业钼铁矿，据说最早的时候是日本人开的，建国之后归属国家管控。我到现在还不知道钼铁是一种什么金属，起到什么作用，但从这个厂矿的内部结构来看，应该很重要。里面有个朋友，带我进去看过，看过之后我很感叹，这哪里是一个厂？简直就像一个独立的小国家一样。外面有的，里面都有，外面没有的，里面也有。它有电影院，有庞大的食堂，有澡堂，有篮球场，有娱乐设施，有小卖部，有理发店，有跳舞厅，有学唱戏的、扭秧歌的等等，还有很多我没看到，但被他们说得很稀奇的建筑或者娱乐场所，总之一个人一生所需要的基本生活条件都能满足，除了没有墓地和火葬场。
我其实不知道这些工作的人都是怎样进入这个工厂的，那个朋友的父亲原本是江西人，上个世纪50年代调到这个工厂之后，一辈子都呆在这里，娶妻，生子，妻子也是工厂里的同事，据他说，大部分和他年龄差不多的人都是这个情况。这里原本上班的人按照现在的说法，就是公务员。福利待遇可不是一般的好，孩子在这里面出生，成长，接受教育
“二十四城记”2008，一种商业化的颠覆??
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