Sadie在知晓Jane的秘密之后，亦然愿意与Jane一起前往巴黎，但是要求先去一趟亡夫的墓园，这次她让Jane代替她去献花，意在让Jane发现S亡夫旁边的墓碑——Sadie的女儿（1951-1969），她从来不曾向Jane提及她有一个十八岁就早逝的女儿。而Jane回过头向Sadie的方向望去，她亦明白了一切，老太太当初为什么那么抗拒难以靠近的原因。还有一幕就是当Jane寄放在Sadie家的狗走失后Sadie寻找时那种绝望与无助，以及将小狗归还给Jane时试图将她们撵出她的世界她的生活，她经历过丧夫丧女之痛，已经无法承受任何形式的失去了，不曾拥有就不会害怕失去，不是吗。最后的镜头给了太多让我们可以遐想的东西，她们之间已经建立了一种类似母女的感情，这种感情让Sadie原谅了Jane并重拾行李一起去巴黎，像每个父母原谅子女一样，而Jane也得到了无法从母亲那里得到的东西。
看不懂结局，就搜索了一下。
《Starlet》翻译过来叫小星星，我特别喜欢这个名字，不管是用来叫狗还是映射什么其他，反而不喜欢另一个译名小明星，听起来故事的立意被局限了，似乎没展现出电影的那些用心。anyway，这个故事非常温馨，有人文关怀真情实感。
故事是关于一个20多岁的女孩跟一个80多岁的老太婆之间最终建立起的那种牢固情谊。里面讨论了年轻女孩之间的友情，忘年之交的友情，其中一些波折，再加上女孩子冲击视觉感官的职业……或许友情之类比女孩的职业之类的命题更值得讨论，但我反复琢磨的却是这个故事一直在有意无意涉及的死亡。故事的最后Jane看到了Sadie丈夫和女儿的墓碑，若有所思，镜头戛然而止。一个无限开放的结尾。
老太太一直不间断的去墓地缅怀她的丈夫和女儿，这种对逝者的追忆是多么深沉的爱。《双星记》里西瓦同蒂娜的母亲在蒂娜的墓前也提到，爱是会增加的，蒂娜的母亲也是一位失去丈夫和女儿的坚强女性。生死之间由爱联系着，连时间都变得模糊。正是因为这些《Starlet》这部电影带给我的感受更像是一种时间的旅程。欣赏的过程就像一种体验，可能这种表演
每当看到梅丽莎的时候，我都会心里抽一下，可能有些时候当我们歇斯底里的时候，就是这个样子吧，但是还好，我们并不一直都是梅丽莎——不想付出努力，又觉得生活对自己不公平，内心焦躁不安.
希望像女主一样活的坦坦荡荡.
其实感觉珍心里把老婆婆当做自己的母亲的成分了，一个是失去了家人的理解和支持，一个是失去了家人的陪伴，两个孤独的灵魂相互依赖，似母女更是朋友.
老婆婆相对来说比较内敛，最戳我的是老婆婆欲言又止，在哪里嗯嗯嗯……的时候，珍在哪里跟着嗯嗯嗯……
在影片后面，Sadie在知晓Jane的秘密之后，亦然愿意与Jane一起前往巴黎，但要求先去一趟亡夫的墓园，这次她让Jane代替她去献花，意在让Jane发现Sadie亡夫旁边的墓碑——Sadie的女儿（1951-1969），她从来不曾向Jane提及她有一个十八岁就早逝的女儿。（影片前半段，Jane在Sadie的花园时一起喝咖啡时，曾问过Sadie最喜欢哪种花，Sadie答道“morningglory”，牵牛花，贴心的字幕也补充到，牵牛花象征朝开午谢，短寿，联想到结尾是意指自己早逝的女儿，想来这样的暗示很多，导演与编剧也是花费了一番心思。）
而Jane转过身回头向Sadie的方向望去，她亦明白了一切：老太太当初为什么那么抗拒难以靠近的原因。前面还有一幕就是当Jane寄放在Sadie家的狗走失后，Sadie寻找时那种绝望与无助，以及将小狗归还给Jane时试图将她们撵出她的世界她的生活，她经历过丧夫丧女之痛，已经无法承受任何形式的失去了，不曾拥有就不会害怕失去，不是吗？
最后的镜头给了太多让我们可以遐想的东西，她们之间已经建立了一种类似母女的感情
尽管还是边缘人题材，但明显看得出制作成本上去了，绝非之前低成本的《外卖》和《百老汇王子》可比拟。粗糙画面与手持摄影似乎不见踪影，取而代之的是梦幻质感的美术布景与甜丝丝的配乐，逐渐靠近美国小清新独立电影的标准。自然而然，以往影片里尖锐的现实批判意味也随之变淡。导演开始钻研起剧本与角色塑造，一老一少两位女演员可谓天作之合，在尴尬的情节里不断碰撞出意外的火花。而藏头露尾的叙事手法则首次在此出现，影片进行近一半时才揭露女主角的真正职业，而剧本里最重要的秘密则压在最后一幕揭晓
待绽蔷薇：AV女优和孤独寡妇的情感故事
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-10540.html
