爱人对对方有不好的影响，尤其是世界观相同的情侣，爱的越深，二人世界越自闭。一方死亡，封闭的世界被打破，她开始进入到现实，其中新的改变与旧的追求很好的融合，她重建了自己的生活。
这是张曼玉和前夫奥利维耶·阿萨亚斯合作的一部影片，该影片成功地将张曼玉推上戛纳影后的宝座。
直白的对话，平铺的剧情，影片表面似乎没有波澜，那些我们认为应该放纵情绪处理的大起大落，全都以极度理智的感情加以陈述。事实证明，一部好电影的表达方式，不只有人们认为的那一种。跟随着主人公的生活轨迹，压抑着自己担忧的心理，和她一样，在充满希望的结局里，长舒一口气。即便没有情绪的带动，依然悬着一颗心。
知乎里说，张曼玉是那种有天赋的演员。非教科书式的表演，一开始或许让人有些不适应，但她塑造的形象，却能直入人心，仿佛将灵气赋予到角色上一样。戒掉毒瘾，找到一份像样的工作后，才能拥抱儿子，那时的艾米丽既幸福又忐忑，张曼玉将这样的心理演绎得精准惊喜。结尾的那一哭，那一奔，将所有的一切全都释放。
影片有很多争吵的片段，全都在激烈得即将爆发处，戛然而止。不痛快却也不崩溃，这才是生活简单的样子。
看着艾米丽，总让我想起小野洋子，同样的东方面孔，同样地爱上一个音乐人，同样地成为遗孀，或许也同样地经历过在艰难中勇敢
对这部片子的兴趣不是一天两天，犹如当初对 阮玲玉 的好奇一般，是一种很想被征服的欲望。 由 阮玲玉 的 坚强 的传神，到 宋家王朝 的大气，她都在演绎一个固定角色。 直到我最爱的 甜蜜蜜 和扬威国际的 花样年华，张曼玉 已演成精，不是在演绎角色，而是已然变成那个人，出神入化。
这次由于听闻 张曼玉 凭借此片获得的殊荣，所以一开始自己就定位错了，直到观看影片最后才顿悟 张 获得的殊荣不能和影片的精彩划上等号。 先说说 张 吧。影片三出哭戏，康城评审分析准确入微，张 的表演很有层次，三出哭戏都用很简单的镜头几乎没有背景音乐的衬托，除了一场有台词以外，其他都只靠肢体，感觉甚至气息去表达各种不同的心情。让人叫绝！
最让我难忘的是奋斗许久终于让前夫父亲信任自己肯放心让她和儿子一见共度周末，在酒店大堂苦等的焦虑，不知该说什么的忐忑，直到电梯门打开的惊喜，怕失态的压抑，儿子终于小步跑向自己怀抱张开双手拥抱的满怀安慰，抱住自己亲生骨肉却又如此陌生的心痛，忽然想起对前夫父亲信任的感激，到最后松开手端详儿子的认真
【清洁】深刻的音乐片 女性三部曲之三
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