《末代皇帝》（The Last Emperor）是一部于1987年由英意中三国合拍，著名导演贝尔纳多•贝尔托鲁奇执导，讲述中国近现代历史事件的史诗电影。该片在1988年获得了贝尔格莱德国际电影节第二名、巴黎第13届法国电影凯撒奖最佳外国片、联邦德国电影艺术协会奖和第60届奥斯卡九项大奖，成为当时最受关注的影视事件之一。无论在美国、欧洲还是日本、中国台湾地区，《末代》的票房也都获得丰收。
第一次获准在故宫实地拍摄并得到中国政府的全力合作（当时的文化部副部长亲自来扮演角色），动用19000多名群众演员，邀请溥杰担任影片顾问，一个传统意义上的“共产专制”国家如今打开国门欢迎西方导演（虽然有着意大利共产党员的身份）以他的视角和阐述方式评说曾被视为禁忌的那段历史，塑造一个差点被碾进历史垃圾堆的“封建制度的牺牲品”和“战犯”，这何尝不会引起人们广泛的争论呢？而这些因素都为影片营造出前所未有的巨大轰动效应，从另一个角度为影片的成功创造条件。时隔20多年，当我们再来欣赏这部电影
清朝历时十二位皇帝。从努尔哈赤在马背上夺得天下，到康乾盛世再到宣统被废，二百六十七年的时间。而这段历史的后段给人最多的应该是奇耻大辱。
爱新觉罗·傅仪的出生注定是一个悲剧。他恰好在这个悲剧的高潮部分扮演了最悲剧的角色。面对无力整复的破碎山河，面对日本人的羞辱和蹂躏，他也只不过是个最可怜又可恨的傀儡。
很想知道宣统废帝在逃亡时被苏联红军俘虏后真实的内心。我想我有必要去看看他写的《我的前半生》。
在观看过一系列施特拉罗担当摄影师的作品后，我认为施特拉罗在其绝大多数影片中对色彩的应用都有其强烈的目的性和情感性的，这由摄影师的艺术特性所决定并给影片增色不少。《末代皇帝》是施特拉罗作为摄影师第3次获得奥斯卡摄影奖，影片中的色彩应用保持了施特拉罗的一贯风格，值得仔细分析。
1．色彩与叙事结构
《末代皇帝》采用嵌套式的双时空结构，主要线索以溥仪的回忆时空为主，现实时空交错穿插于其中，将溥仪的不同时代的生活结构在一起。对于双时空结构的处理，一般会将两个时空赋予不同的色彩以视区别，色彩的挑选取决于影片的时代背景的特殊标志或导演对叙述时代的主观情感意图。通常我们看到影片可能采用单一色调表现历史而在现实时空使用真实的色彩。像《辛德勒的名单》中使用黑色表现历史（然这主要是导演意图突出那短历史的黑暗有关），同时常用的还有黄色（物体长时间存放的褪色），好处是时空跳跃清晰。黄色和黑色表现历史是与观众的欣赏习惯有关的。
《末代皇帝》中的色彩应用被赋予象征意味，它首先是摄影意图的展现
月儿明，风儿静，树叶儿遮窗棂啊
I know a game too, run.
You're not the emperor anymore.
But she's not my wet nurse, she's my butterfly.
--Do you not see? The Japanese are using you.
--I must try to use them.
--I hate China.
--I hate you.
--Why Do you not make love to me anymore?
--Because you have become an opium addict. Opium killed my mother. Opium destroyed China.
This is my wife. We had three children.
You know nothing about me.
十几年前，这部电影《末代皇帝》对我而言是晦涩难懂的，它无法成为当时的我在大脑中累计的知识的内容，就如一阵青烟飞过。如今再次欣赏这部巨作，伟大的导演贝纳尔多贝托鲁奇联合以本片足以光辉影史的尊龙刻画爱新觉罗.溥仪作为万人之上蜕变成为平凡百姓的史诗级巨作。
溥仪这一辈子，配上坂本龙一充满萧索的音乐丝丝入扣，悲伤气氛尽在渲染，作为末代帝王，影片以平行线形式娓娓道来溥仪成为阶下囚的现实人生，穿越沧海桑田的前半生。他跌宕起伏的一生被另一位权倾朝野的女人叶赫那拉慈禧选中后开始了
“末代皇帝”最感人的细节
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-1535.html
