《末代皇帝》这部电影从1987年上映，距今也快三十年了。第一次看是在高中，慈禧那张没表情的脸在我脑中盘旋很久，第二次是在大学，婉容皇后斜倚着贵妃榻口中吞云吐雾，她呼吸的是一个王朝的落寞。如今是我第三次看，慈禧脸上的白帕子，好比五行山上的六字箴言，生生压榨净溥仪的一生。
三岁的溥仪背对着群臣的三叩九拜，昏暗的光线笼罩在他身上，没人在乎他的喜怒哀乐，尊贵是浮于表面的，这个孩子注定是傀儡的命运，末代王朝的替罪羊。他没办法留住自己的奶娘，没权利选择自己的妻子，甚至一副眼镜都来之不易。弟弟溥杰说“你不是皇帝”，他愤怒至极，为了证明皇帝的权威，他让太监喝墨汁。这种权力像菠萝包里的黄油，自信满满易于膨化却根本填不饱肚子。他想要一个会英语、法语和快步舞的摩登妻子，得到的是年纪偏大的婉容。他告诉庄士敦逃跑计划，可是大婚之夜婉容却说出这个秘密。皇帝大婚后坐在床沿上没吭声，想象着先帝们次日亲政的场景。他也像一个真正的皇帝一样开始在皇宫实改革，刚刚开了个头，宦官就一把火烧掉偷窃的证据。他有着年轻人的朝气
如果有一部电影是晚清的“入门”的话，那就是这部The last Emperor.如果有不外文片能够以旁人眼光揭示历史的痛的话，那也是这部电影。溥仪这个“傀儡”的代名词，导演并没有我们通常对他的痛恨，反而是一种无比的同情，就像我们从来不曾考虑过的一样，他其实曾经反抗过，他曾经痛苦过，只是他的力量太小。
这部电影最能让人折服的我想应该是细节了，这些细节包括了场景，着装，还有那些影片中不到几分钟但几乎影响中国几代人的历史细节。首先，电影开头宏编巨制一般展现给观众晚清宫廷的气象，规矩，这就是对晚清宫廷文化的入门。也许在我们看来，这种恢宏，更像是舞台上了《图兰多》。还有让我感动的是电影中的路面都是清一色的泥巴路！不知道大家有没有注意到在大部分中国导演的电影中，晚清，甚至唐朝的路面都是水泥。所以这部电影中的新鲜泥土的感觉让人“热泪盈眶”啊。最后，导演他没有在电影中剑拔弩张，大张旗鼓的要批评什么，而是非常优雅的客观的表现，如袁世凯登上泰和殿，那段兵荒马乱的时间，只是用15岁的溥仪和Johnston的对话来表现：
影片开始的时间轴被锁定在建国之后，清王朝废帝伪满洲国的傀儡皇帝溥仪被作为战犯从苏联押回国内。心灰意冷的他打算在厕所了结自己的性命，却意外地被发现救起，于是倒叙的闪回手法交代起他跌宕起伏的一生。
整部影片在光影方面的运用堪称教科书级别，和多数电影双重时空结构的处理一样，导演用多种色调去区分多个时间节点，不同的光线安排也印证着人物不同时刻的内心变化。溥仪特殊的成长轨迹和人生选择，在光影和色彩的映衬下显得神秘而充满魅力。
双重身份的历史与虚构
——论影片《末代皇帝》中表征建构人物的方式
文/顾一心
《末代皇帝》（The Last Emperor） 讲述了一个人与自己身份之间的命运和友情。本片在技艺风格上的细腻与审慎历来享有盛誉，而在意识形态上则属于温和的中间类型，作为首位获准进入紫禁城拍摄的故事片导演，贝托鲁奇相对远离于历史立场的选择问题，而是以个体的命运与情感作为影片叙述的核心。
爱新觉罗•溥仪（1906—1967），清朝最后一位皇帝，年号宣统。1931年，在日本策划下成为伪满洲国皇帝。二战结束后作为满洲国战犯被苏联关押，1950年移交中国政府，1959年受到特赦，1967年，于北京患尿毒症去世。
这是宣统皇帝一生的年表。作为一部长达218分钟的巨制，《末代皇帝》在时间上横跨半个世纪，几乎涉及溥仪一生所有的重大事件，与此同时，影片又对历史的种种隐秘之处加以诗意的开掘。从根本上来说，《末代皇帝》所讲述的并不仅是一个皇帝的历史，而更是一个“作为皇帝的人”的故事——它是关于双重身份的历史与虚构。
很多电影让我觉得，其本身是一场光亮营造的幻梦。
这些电影，恍如梦境一场，游离在真实与幻境之中：他们通常质感真实，却给人一种隔着雾霭般的虚幻感，一种陌生而遥远的疏离。观影的心境也是这般，从盛名之下的好奇，到流连其中的悲喜，再到戛然而止的唏嘘——如果还有什么对这场梦凭空抓拿般的挽留的话，就是在那烟一样散去的影像下，留下些似是而非的文字，记录些只能发生在此时此刻的心境与思绪吧。
《末代皇帝》是讲述溥仪皇帝的传记电影，从溥仪三岁（1909年）即位开始，娓娓道来
两天，先后观看了《末代皇帝》与《雪花秘扇》两部电影
然后发觉，两部电影，虽然拍摄时代不同、故事不同、人物不同、拍摄地点不同、导演不同等等很多的不同，但是给人的感觉确实非常类似的
像一条历经了千年的小溪，缓缓的、厚重的、淡淡的、沉重的流淌着，所有的故事就这样徐徐铺开，娓娓道来
而这感觉类似的来源，我想，可能都缘起于这是外国导演拍摄的中国故事的电影
在他们的印象中，或许，中国故事的风格，就该如中国的历史般深远流长
末代皇帝，讲述的是清朝最后一个皇帝的一生，拍摄的非常浪漫和戏剧化，让这个亡国皇帝蒙上了一个无辜的、浪漫的、单纯的面纱
他就像一个被禁锢的小鸟，虽然生活优越，却无法知道外面的世界是什么样子的
他不像是一个传统守旧的人，作为中国封建守旧的代表，他却是新潮的，喜欢跳快步舞，想娶一个懂英语、日语、法语的皇后，把大部分的钱都买了各式各样的西方玩意
他就像一个没有长大的孩子，已经亡国了，躲避在天津港的大使馆里，依然喜欢跳舞，喜欢娱乐，喜欢吃口香糖
他也是一个不谙世事的、草率的青年人
“末代皇帝”1987佳片有约，我们也只是站在门口张望（标题是借鉴别人的 觉得很符合）
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