在影院看完全处于信息过载状态。三个故事才模模糊糊看懂。二刷配字幕就好多了。
首先我喜欢它甚于布达佩斯大饭店。韦斯饱和式视觉冲击自带儿童和漫画属性，所以拍水底生活那样的片子不合。韦斯长项在了不起的狐狸爸爸，月升王国和犬之岛那样儿童片和动画片。他拿这种视觉风格拍布达佩斯大饭店，穿越大吉岭这种成人寓言故事，主题和风格违和。
法兰西特派恰恰是把漫画的解构功能用在讽刺片上，相得益彰。
三个短故事主题只有一个:法国。法国主题拆成三个关键词:艺术，政治和美食。再加表现形式:文学
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这个十月韦斯·安德森的影迷们，终于可以看到《法兰西特派》了。今天跟大家聊聊一刷的观后感，以及大家看前需要了解的背景。
韦斯·安德森在电影节访谈里提到，这部《法兰西特派》的创作初衷，来自于他作为一个美国人，大部分时间都生活在法国。
于是他就有了一个想法，拍摄一个在外国生活的美国人的故事（as an American living abroad）。
基于《纽约客》这个杂志，让他想到可以做一个章节体的故事集合
可以说是韦斯导演风格的极致化表达了。观影门槛极高，信息量惊人，需要看3遍才差不多能理解七七八八。标志性的马卡龙配色，强迫症似的中心对称构图，复杂的跨媒介叙事结构。
视觉方面：黑白和彩色自由切换、画幅比例和多画面随心改变，“故事3”甚至直接使用了大段动画，镜头运动多以固定镜头、戈达尔式的横移镜头和精准落幅的推拉镜头组成，影片充分使用布景棚拍和画外音帮助叙事，营造出繁复的视听盛宴。
叙事方面：借用纸煤的叙事特点，缔造出多层互文的复调叙事结构
“让我们暂停一下，我要先在脑子里把这一页折上一个角”。
你愿意在互联网如此发达的今天，放下手机，拿出一本不久前订阅的杂志，了解一下当下发生了哪些趣事吗？《法兰西特派》带给我们这样一个问题。这部影片讲述了在一家报社老板去世的一天，最后一期杂志的出版过程。这一期的报纸上，有着监狱里的艺术家，警局中的厨师，和与政府对抗的学生等等，导演使用了极其特殊的视听语言运用来使我们得以看一本在银幕上放映的杂志
导演在色彩的使用风格上，有一种童话般的梦幻感，在大量低饱和度色块的拼凑下
Just try to make it sound like you wrote it that way on purpose.
I. ADRIEN BRODY 演出了最具代表性的世人的嘴脸
when they need you :”based on one small, scribbly, overrated picture.
You're an art school course.
You're an encyclopedia entry.
Even your disciples have won and squandered multiple fortunes!”
when they dispise you :”You homicidal, suicidal, psychopathic, no-talent drunk!”
II. Frances McDormand 演出了史上最酷的老处女.
记录其中我最喜欢的台词
An invincible comet speeds on its guided arc towards the outer reaches of the galaxy in cosmic space-time.
一颗无法阻挡的彗星沿着完美弧线，在浩瀚宇宙中飞往银河外。
特别喜欢听甜茶用平静的口吻叙述一句话，特别是在《纽约的一个下雨天中》
March 15th,
Discover on flyleaf of my composition book a hasty paragraph. Not sure when Zeffirelli had the chance to write it. Late that night while I slept.
我发现写作本的扉页上有段仓促写下的文字
为《法兰西特派》一辩
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