《第十二届北影节》画面有油画的质感，很多奇观的名场面镜头，水淹小镇的实景真拍，挂满大树的杀死的N多绵羊，空场晾着的几百个床单。。。。。用手风琴、班卓琴、吉他、单簧管、萨克斯、手鼓反复演奏的主题音乐。因为要拍史诗，所以情节处理的很跳跃。一下收养的小女孩就长大了，一下养父就疯狂要娶她，一下她就和养父家的男孩私奔了，一下就他们俩有了一对双胞胎，一下这双胞胎就长大了，参加了内战的对立两方，然后战场相见，然后双双死亡。。。。。这也就安哲可以这么拍没人敢说吧
*只是记录而已，没什么具体内容
前2/3观感极好，后面自男主远行美国开始战争叙事的时候，看得确实有些累。可能是前面的线索铺排有些不足，前后段基调不太一样。前半段的画面和场面调度十分丝滑悠长、像是一首长诗。后半段却促而变急、有种幕布急惶惶拉起又放下的感觉。比起《永恒和一日》，这部的节奏并不那么令我满意。
最喜欢的是主题曲。像是在叙说乡愁，但无处是故乡，所在皆是流亡。片头的主题曲、男主独奏、还有白床单下乐手们的合奏…主题曲每次响起都能让人产生流泪的冲动。
一部电影...
悲伤贯穿始末...
看到怀斯笔下的孤寂...
寄慰着远逝的魂灵...
悲伤的尽头真的就是草原吗?
那么...
痛苦便是无止无休
留下的人独自等待...
时间吞噬自己的肉体 消磨自己的回忆
而后
归于天际
那时
你们在另一个世界还能相聚吗?
想必
不会谅解...
因为早已不是自己
哭泣的草原，看完了。
实在是一场苦行…心脏疼…影片前半小时我完全没入戏，后面才勉强入戏，因为这片子的叙述方式与节奏就很难让人进入。影片的故事很简单，希腊民主抗争失败后个人命运的流亡，但它的呈现非常晦涩，比如开头你完全看不懂他们究竟在干什么，男女主去了哪，他们什么时候加入民主集会什么时候生了孩子也完全没交代，影片中后段故事的呈现才算是清晰，可从女主到了美国的桥段又开始让我不能接受，梦话与男主的信女主的喃喃自语，非常故作文艺与矫情，那种强烈的不现实感一下子冲淡了悲伤
安哲罗普洛斯是绝望的，所以他用蓝色作为影片的主色调，蓝色让人感觉宁静与安详，绝望中的人们，内心，其实最渴望得到这种感受。
安哲罗普洛斯是绝望的，所以他安排给Eleni这样一个结局，她的一个儿子为政府军战斗，一个儿子为反政府军（游击队）战斗，结果：他们全都死于战场。
电影在母亲的一声长长的哀嚎中结束，撕心裂肺。
但安氏说，“我只是在直述事实，希腊内战中，这样的悲剧曾经无数次的上演“。
他说：“我把这部电影献给我的母亲。”
此时此刻，忽然发觉，今天原来是3月8日。
搬运《南方周末》，记者李宏宇。
电影惟一能做的就是使时间的流逝变得甜美。它给人做伴，让我们的生活稍微好一点，那就是好电影、好诗的作用。它不能改变世界，人才能改变世界。你知道人多么经常地尝试改变世界，同样的故事一次次重复，最终他们总是牺牲品，几代人迷失其中。 ——安哲罗普洛斯
上一次在柏林电影节看希腊大师安哲罗普洛斯的电影，是2004年，“20世纪三部曲”的第一部，《哭泣的草地》（2006年，CCTV-6播放过该片）。我和一个中国导演坐在柏林电影宫最高一层的看台里，紧挨着韩国导演金基德
哭泣的草原：本来想写短评没料到字数超了
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