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或许你还记得拉斯·冯·提尔如何在《打扰伯格曼》中大言不惭地“亵渎”那位最具哲学深度的电影导演，其他导演则一边倒摆出膜拜的姿态；或许你也记得拉斯·冯·提尔如何在戛纳电影节上鼓吹“纳粹”言论，导致他成为戛纳“不欢迎影人名单”头号人物。拉斯·冯·提尔的“疯癫”从来不只表现在电影中，同样延伸到现实生活。如果他自己坦言的“拍片是为了治病”属实，那么他的电影都可以看成是他内心投射出的镜像，用来释放潜意识深处被压抑的欲望。
无论拉斯·冯·提尔对伯格曼多么不尊重，他说的依然是实话
[《此房是我造》：变态杀手为了强迫清洁，他四次返回了现场]
《此房是我造》讲述的是上世纪70年代在华盛顿的高智商连环杀手杰克（马特·狄龙饰）如何实现他的连环谋杀的故事
但本文并不会像豆瓣里的那些“影评大师”一样对这部电影的评分、演技、剧情、导演等等各方面进行影评，本文要讲的是本片中的男主角杰克（杰克）作为一个人变态连环杀人凶手的心理历程是怎样的，但因为这只是一部电影，所以全文都是过度解读的，虽然如此，本文的推理过程都是在心理学知识上进行
作者：Nicolas Rapold (Film Comment)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在戛纳电影节上，我和拉斯·冯·提尔的访谈延迟了，所以加斯帕·诺有机会过来向冯·提尔表示他的敬意。加斯帕自己的影片《高潮》赢得了导演双周的最高奖项，而他本人也是冯·提尔《此房是我造》的影迷之一——这部影片在戛纳的非竞赛单元举行了首映。在这位六十二岁的导演拍摄的最新影片中，马特·狄龙扮演了一名连环杀手
从几个心理学病症说起吧。
1，开始是有强烈的洁癖。
房间打扫干净后才肯出门，但对冰冷的仓库却可以随意进出。
2，之后是强迫症。
插入肺动脉的动脉血喷搏而出，花费了大量时间情理房间，从傍晚清理到午夜。
后来又几次三番的进入房间，确定已经擦拭过的地方没有血迹了，真是越紧张越强迫，最后与警察面对面了。
这第二场犯罪本来可以因为警察而得到及时纠正，可惜这警察和一场大雨，把证据全毁了。
3，之后的戏份就更能看出真实感了。
利用两盏路灯，来比喻成就感和罪恶感。
杀完人之后是成就感和快感
尺度大得惊人，会引起严重生理不适（这种生理不适让我给它减了一星）。但不得不说这部电影给我带来了很多思考，拉斯冯提尔延续了伯格曼的创作母题，并在此基础上注入了新的时代立意。伯格曼在20世纪面临的是二战后的信仰大退潮，那么拉斯冯提尔面临的便是21世纪信仰的全面消遁——这是一个虚无主义的世纪。你可以把精致先生理解为一个政治家，他将自己视作一个建筑师，一个艺术家，建造起一个又一个房子又推倒它，就像没有完美的意识形态和制度设计，但他又强迫症似地要求精确完美的控制。他认为宇宙浩瀚无边
我透尼玛，名字起的这么文艺，我还以为是文艺片，别说还真是文艺片，但是尼玛的是这种变态杀人狂的文艺，尼玛的老子要是知道，鬼会去看，看完只有三个字，尼玛的尼玛的尼玛的尼玛的，结果还是看完了，真香。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《此房是我造》 —— 建筑界中一种新的构筑材料的兴起
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