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走进电影院之前，我一直以为“过春天”是一个美好的词语，有着诗人郑愁予诗句中，“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落”般的美好。
观看后，才发现，看似浪漫美好的“过春天”，实际上是走私水客的黑话，意思是，过了深圳海关再联系，表示走私者安全通关。
电影《过春天》讲述了这样一个故事，16岁的女孩佩佩，出生在深圳一个单亲家庭，她每天都要跨境去香港读书，妈妈阿兰只知道和狐朋狗友打麻将玩乐，身在香港的爸爸，已经另有家室，无力给予她照顾和关爱。
已经把《过春天》听了不知道多少遍，谈恋爱的时候听这个就会难过，因为觉得没有人会陪我去看不融化的雪吧，但又好希望你能陪我去吧。其实也不一定是要具体的谁，只是那时候就是有那样一种强烈渴望被理解和救赎的心情，却又在山高水长里落得安静和局促，不敢声张。
以至于后来很少点开这首歌，点开就好像陷入一种无用的孤单的自我挣扎。甚至电影也点开过几分钟，已经不记得为什么没有看完，结果发现重映的时刻却还是立马去找朋友一块看
当然要给五分的，毕竟，我等待这样一部片子已经好久了。即使它浑身破绽，但毕竟是个罕见由内地主创、内地视角，讲述的粤语区故事。
作为一个创作者，我打量着，它的一切都很对我胃口。
主演干净好看，是路人式的好看，不是红地毯明星式的美。男主角穷得只剩一副好皮囊，是少女们再年长几岁就会抛弃的类型。闺蜜对她极好，但只需一个误会，内心优越暴露无遗：“是我带你见的世面！”城市街道破落，人声嘈杂，建筑老旧，交通拥挤，跟国产剧里恍若银座表参道镜像的中国城市相比，中间差了十五个池袋
在网络文化盛行的今天，年轻大众主导的娱乐流行文化时代到来，在电影领域中，“青春片”备受追捧。从类型电影的角度切入分析，中国的青春片电影已有一些创作规律可循，但过于同质的现象以及肤浅的主题内涵在商业与艺术价值上都有了很大的折损。近几年一些青春片为我们的青春类型发展提供了一借鉴，其中由白雪导演的《过春天》最为与众不同，影片在青春片的类型之下加入了犯罪类型的元素特征并且保留了部分作者意识下艺术化的表达，寻找到了一个良好的平衡点。本文通过对青春片发展的梳理
好的青春电影是什么？
这个题目太大。我回答不了。但总觉得，曾经的那些打着青春电影标题的电影，揉捏着俊男靓女的千般情愫，或者是天生等待被拯救的灰姑娘，或者离经叛道、一脸匪气，依然名牌大学随你挑，就算幺蛾子闹大了，也可以有出走/出国的退路，桥段是打架、堕胎——这种时候，我都想跳起来摔板擦：你们好好学习行不行？
深深怀疑自己是不是过了个假的青春。
这个时候，两部青春片横空救市。同是三个字、无厘头名字的影片《狗十三》和《过春天》，拯救了我对华语青春片最后的期待。
《过春天》——如片名般柔软的底层想象
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