影片在柏林墙竖立的二十多年中独独选择1984年来展开故事，我毫不怀疑是向奥威尔的名著《1984》致敬。
窃听监视查看信件，思想控制，欺骗民众隐匿真相，丑化敌国。和奥威尔小说中的“真理部”一样，东德秘密警察魏斯勒从事的工作也是如此。
而本片剧情则可以简单概括为，监听者受到了被监听者的感化，选择保护帮助被监听者。
魏斯勒是个东德的秘密警察，影片中让我印象颇深的是魏斯勒用一段审问材料来教学的片断，长期得不到睡眠会让人崩溃，一个学生指出这“不人道”，他的名字便被标记了一个小小的叉。或许，这个学生会不及格甚至无法毕业，仅仅只是因为对“人道”的追求。
人物的形象到这一幕已经丰满，魏斯勒冷静，敏锐，绝不心慈手软，是国家机器的坚定捍卫者。
魏斯勒的洞察力也很不错，一开始就发现作家德瑞曼的作品并不如周围人赞颂的一般，隐隐透着些不安分。即使是站在对立面，但能够发现作者隐藏的真意，从某个角度讲不正是我们常说的“知音”吗？换到中国古战场，还有无数的“英雄惜英雄”的佳话。虽然本片的两位男主角并不是常规意义上的英雄
《窃听风暴》是2006年德国最成功的电影，在有“德国奥斯卡”之称的罗拉奖评选中获得11项提名，并获得最佳影片、最佳编剧等7个重要奖项。这也是继《地下》、《再见，列宁》、《帝国的毁灭》、《百万杀人游戏》之后再次惊动世界的欧洲电影。
每个国家都有自己的历史，也有对历史的思考。今日中国电影之所以乏善可陈，是因为这些影片既没有历史感，也没有任何思维的乐趣可言。影像的躯壳、声色的装修不足以支撑起电影这门思考的艺术。
或许有导演会将自己的碌碌无为归咎于不尽如人意的环境，然而，33岁的多纳斯马克用自己的电影告诫世人——无论境遇如何，每个人仍可以选择，做自己命运的主人。
别人的生活
《窃听风暴》里没有宏大场面，这个中文译名不如其原义“别人的生活”那样更能为我们展示该片的内涵。
片中文艺部长利用职权、恐吓作家，并且胁迫作家的妻子与其保持每周一次的约会，是对作家夫妇生活的粗暴闯入。这种闯入同样表现为卫斯乐对作家家庭生活所实施的24小时监控。在这样一个人权得不到保护的时代
《窃听风暴》(The Lives of Others)在谈问题的时候，不免让人对“主义”进行了反思。思想的暴政带来的恐惧远比身体的奴役更为可怕。“主义”中的意识形态在那个时代取代了个人的思想，导致了体制内的群体无意识。每个人成为另一个人的牢笼，大部分人失去了对所处环境的反思能力。或许人们只想要一种很简单的生活。但这种愿望无从实现时，人们期待着通过出让自己的权利，甚至出卖肉体来换取暂时的安宁。但出让的结果却是让操纵国家机器的更加为所欲为。戈德上尉在监听过程中人性的复发，才使用作家能在高压之下带着镣铐舞蹈。是否意味着回归人性才是解决问题的最终方式，从人性出发进行制度的设立？
东德在合并之后将资料开放，犹让人感叹这一民族的理性，据说有不少夫妇因此自杀，因为在合并之前双方都背叛过对方，向政府告过密！甚至主角的现实生活中也曾受过告密之苦。但国家机器的牢笼打开之时，人们重新面对自己的内心。而内心却无法忍受背叛带来的良心拷问。东德的做法让经历文革的中国无法企及。
最后的场景发生在卡尔马克思书店中
1984年，民德秘密警察魏斯乐独自坐在监听棚里。空荡荡的房间里，仅有耳机、通讯器材、打字机。魏斯乐外表冷漠无情，内心却敏感如诗，他的任务是与下属一起二十四小时监听名作家德瑞曼。德瑞曼与持不同政见的艺术家交谈、德瑞曼与情人舞台剧演员克丽斯塔作爱、德瑞曼朗诵布莱希特的诗歌、德瑞曼在钢琴上弹奏《好人奏鸣曲》。潜文学中年魏斯乐视线模糊了，他受到了艺术的强烈感召，这感召的力量轻易战胜了他的信仰、他的职责、他根深蒂固的工作习惯。他跟踪克丽斯塔鼓励她充满信心、他伪造监听记录保护德瑞曼、他冒着生命危险一再潜入德瑞曼的住所偷诗集、转移打字机……
多么浪漫的故事，多么象我们打小就熟悉的革命故事。潜入敌人阵营卧底的革命者，怀着坚强的信仰，与敌人斗勇斗智，周围虽然危机四伏，他却应对得游刃有余。深情的电波、接头的暗语、通风报信、秘密联络，把电影里的两大阵营换一换，就是一部讴歌我党英雄无畏地下党员深入敌营的中外红色电影故事《敌营十八年》、《无名英雄》、《永不消逝的电波》、《春天的十七个瞬间》。
这部让人毫不犹豫打五星的影片最伟大的地方在于，全片仅以冷静的叙事向观影者传递信息，并没有一丝一毫多余的花式。从这个角度来说，《窃听风暴》这个颇有噱头的中文片名与电影本身一秒间站到了遥远的对立面上。另外两个翻译，《他人的生活》、《窃听者》都更为符合影片风格和精神，但遗憾的是可能因不够有冲击力而未成主流。
如同Chuck Palahniuk（《搏击俱乐部》作者）在《Nuts and Bolts: “Thought” Verbs》一文表达的小说写作要点，you may not use ‘thought’ verbs, these include: Think, Knows, Understands, Realize, Believes, Wants, Remembers, Imagines, Desires, and a hundred others you love to use. 这部影片也几乎没有使用主观的手法（音乐渲染、背景烘托、大特定、镜头摇晃等等）来引导观者的情感，就连有意让人接受卫斯勒（秘密警察）在监听作家古德曼之前处理犯人的峻酷风格时，也是通过平静的课堂授课与讯室审讯来交错完成，并且由上司古毕兹来找他看戏剧而自然而然地融入剧情中
虽然这个片子编排用镜都有很多问题，但是不妨碍是一部极好的冷战剧情片。本来整个背景和在国内这种环境内的对比反差不能不让我给满分，这个题材真的很好，每个人的思维要被控制，这种提出者的目的就是满足一己私欲，体制内除了最高位者，没有人相信这种系统会真的给自己或者种群带来任何好处，所以。。。。。。这种体制的背叛者会出现最前线。
没有残酷的一面，包括恶心人的部长在内都是很gentelman的运用特权搞事情，而且每次抓人放人都是依据法制，德国人机器一般遵守规则的思维方式可见一斑。
但是：仔细想想，真的会出现这么一位hsw吗？这个问题很难回答，文革期间，也确实有人牺牲自己保护其他人，但是我看其他影评说这个是假说，东德秘密警察没有背叛者，而最残酷的是主演在东德生活时，被他老婆举报了6年。
悲剧让人思考，喜剧让人遗忘。 可惜，导演还是把他编成喜剧。
挑挑刺：
1）用镜有问题，女伶和作家一高一低，但是特写是平面，分镜头的时候没有写清楚背景；
2）有些镜头切的太过突兀，要说突出冷战的冷
从1984到窃听风暴：恐怖中的轻音乐
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