“我是死神见过的最孤独的人，我走进约翰内斯所在的房间，他转过身来，蜷成一团，没有我的地方了。当我试图腾出一些空间时，他醒了，我们做爱了。但孤独与我同在，我无法将它从心中驱逐出去。我们是最亲密的两个人，但都活在自己的世界里”
“生活就像一剂毫无疗效的药，某个时刻我才清晰地感受到，摆脱这种乏味是多么的容易，当我有足够的力量将其丢弃。”
“我的电影构思总是源于夏夜的微风。我们大都在夏日看电影，电影是在一面巨大的白墙上放映的
第一次看这位导演的作品，故事由三个男人两个女人串联。男1泥瓦匠是阿莫多瓦的性启蒙和性觉醒，男2演员同事阿尔贝托是天使和魔鬼的结合体，是一致与矛盾的结合体，是将成就与糟践共附于阿莫多瓦的人。（《滋味》作品演绎中的矛盾，导演对主演阿尔贝托的差评与影界的好评；吸食白粉与戒瘾均是他一人导演；亦敌亦友的他最后通过演绎《瘾》成就了让第三个男人费德里与阿莫多瓦重逢的奇遇！）顺理成章的，他生命中最重要的一位男人也出现在荧幕上，能够相拥入怀了。两人阔别已久今日重逢
狗血有理的西班牙大师
我的第一部阿莫多瓦是《捆着我，绑着我》，当时还没听说过阿莫多瓦，看得很粗略，比如电影中的戏中戏几乎完全忽略。
第二部阿莫多瓦是《关于我母亲的一切》。这部电影有一些让我不舒服的段落，但是我还是喜欢上了它。以此为起点，陆陆续续又看了《吾栖之肤》《情迷高跟鞋》等，在这些电影中，神奇的事情一再发生，男人可以变成女人，女儿又和妈妈的前男友结成夫妇，最后还都是在妈妈面前秀存在感。在我眼里，阿莫多瓦成了狗血和戏剧化的代名词。
这些神奇故事都被导演hold住了
真的觉得阿莫多瓦把自己的过去拍出来很有勇气，很难想象他拍《痛苦与荣耀》的心情，看这个电影给我的感觉就是他把自己的人生从里到外拨开，跟阿贝尔托在片中表演环境戏剧《瘾》的时候一样，以一种独幕戏的方式坐在椅子上和观众对话，把自己的回忆秘密、情感还有性都展现给观众。本来很私密的一种自传形式的电影变得很公开，前后时间线的插叙交错，让人感觉像是跟导演一起抽海洛因回忆种种，哈辛塔、洞穴里的家、神父学校、埃杜瓦多的画、拼贴瓷砖，记忆已经错乱，就像他在电影里拍的那些在天井里洞天的情节一样
痛苦与荣耀构成的温柔，终究少了坦诚
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